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創作獨白

我為什麼會簽下《攝影師之眼》

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奉命要寫一篇「感性」的文章敘述為何我們選了《攝影師之眼》這本書。

其實心裡一直非常抗拒,理由很多,最重要的一點是,這樣一來,豈不是要曝露自己在攝影上的知識有多麼淺薄(臉紅),我其實沒怎麼認真讀過其他攝影工具書啊……

還記得當年在大學上攝影課的慘狀,結果是六十多分低空飛過,而且之所以能及格,大概是因為那堂課是必修課,老師覺得這個學生就算再重修個幾次也不會有任何改進,乾脆放行。

一整年的課程,留下的回憶只有掀開暗房那低垂的簾幕看到陰森的紅燈時,心裡總會抖一下。還有拿起Nikon FM2時,怎麼framing都覺得怪(感謝Michael Freeman在多年後讓我多少知道了原因)。

但那堂課當然不至於沒有任何收穫,或者應該說,收穫其實非常大,那讓我認清楚,有人適合拿起相機來創作,也有人只適合拿起相片來觀看。

選《攝影師之眼:數位攝影的思考、設計和構圖》這本書,就是抱著這樣的心情,不是為了增強攝影技巧,而是希望能出版一本書,作為一個開頭,讓我們可以從某個角度去認識攝影這件事,認識攝影者在攝影時的想法、觀看,認識他們的實踐,甚至攝影界這個領域。

話說回來,這其實是我們出版的第三本攝影相關書籍。

第一本是英國戰地記者Don McCullin的回憶錄《不合理的行為》,第二本是大導演的《Instant Light塔可夫斯基拍立得攝影集》(這兩本都是由同集團的繆思出版)。這些作品的性質完全不同,有時難免不安,這樣是否太隨興了點?但其實我們每選一本書,除了是真心推崇/認同這些作者/作品,同時也都是在戰戰兢兢地試探,試探台灣攝影書的出版領域,疆界在哪裡。而今年出版的日本攝影三大巨擘系列森山大道《邁向另一個國度》、荒木經惟《荒木經惟的天才寫真術》也是在這樣的思索下,慢慢一本一本,匯聚出了我們渴望表達的想像與脈絡。

我們書櫃上的攝影書,有些或許都只能一直留在我們的書櫃上,但只要可以,我們都希望能找到一個方法、一種詮釋,讓這些傑作得以中文化,出現在更多讀者的案頭。(文/賴淑玲 大家出版社總編輯)

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