書封採用「像框」的設計概念。裝幀設計/黃子欽（攝影/但以理）
本文作者為《西決》書籍裝幀設計師
要陳述一種「被改變的傳統」，我覺得有兩種方法，一是以新的界面來格式化舊的內容，成為一種新的想像；另一是以傳統的元素，加以解構重組活化這過程。在《西決》這本書中，我用的是後者的手法。而《西決》的簡體版書封設計，是屬於前者，用一種未來的視野感，單張定格的影像來定位這故事。
《西決》繁體版書封
《西決》簡體版書封
而我在處理《西決》封面設計的概念發想時，是將文本當成類似家族之「詩」的抽象想像，來創造空間的氛圍、書寫影像。這本書的主場景都是「家」（客廳、餐廳、臥室）或「教室」、「宿舍」……很奇怪地，閱讀這些文字時，我腦海中常會想起一些記憶中的靜謐時空，像有一團半透明溫暖的光暈浮現在書中的場景，既熟悉又陌生的記憶氛圍，像是某種「家庭包廂」或「火車通鋪」的溫度感，這種內容物其實不是現代生活的步調，有種珍貴難尋的踏實感（非物質性的）！
我先用這想像力，將小說文本快速生成一部在現實生活中不存在的電影，裡頭有人物卡司、場景、配樂、道具、鏡頭語言、打光、側拍、宣傳照、海報……等電影元素，再將這「虛擬的事實」解構，進入封面美編的設計流程。因已先有了這個「電影母體」，所以在畫面上即使只使用一個小元素，也有「冰山一角」的效果，也很像是用預告片帶出整部電影的氣勢。但其實我們是在出版業作這樣的動作。
我把整個家族密室對半切開，將底下的私密面相曝光在大眾眼光下，於是其中的家族元素，化為「家族標本」。這個立體相本，彷彿經指尖輕輕碰觸，裡頭層層不絕的故事內容就傾巢而出，像是每一次翻轉都會開出新空間的七巧盒。題材活化了，歷史不只是歷史，古老的回憶也不古老了，訊息在新的空間中形成一種新的、有機的複合語言。
整個畫面以紅絲線貫穿，營造主角身不由己的偶戲形象，並串起散落的各式物件。
這是個大陸文藝青年八○後的解構世界，關於家族（一胎化改變了家族元素）、權力（金錢至上）、夢想（城鄉差距）……某個高速移動的力量把這個世界「格式化」成一種超現實國度。在這個核心主軸中，我用一張家族四人合照來表達這種超現實的停格感，而將主角西決書寫為一具身不由己的「紙偶」，賦予他似有若無的枯槁感，身上（及跨越整本書封）都糾結纏滿了紅絲線，四散的菸盒、石頭、相框、風向雞（東南西北象徵四個兄弟姊妹）、生鏽鐵鎖、高塔廢墟、貨運標籤、核桃、書本、天平機具、小喇叭、玻璃木框……等物件組合，則暗示這些生活物件都陌生、標本道具化了，不堪地在版面中被紅絲線穿透纏繞，與紙偶形成一種擬人化的另類演出。
將封面設計變成一種演出，將小說文本作成一場有時間性的電影化演出。當小說被閱讀時，文字細節是由讀者腦海中的記憶符號演繹，我稱它為發生在讀者心裡的「內心戲」；而觀看封面影像形成的想像細節，則是一種模擬現實光影造型的細節，我稱為「野台戲」，兩種戲在封面上結合成「戲中戲」，一種類似「櫥窗」（家族櫥窗）的互動感，櫥窗內部有「角色」（主角西決）的內心戲演出，而讀者好像也透過封面「窺見」了西決的內心世界。
完成後，初拿到書時，我覺得好像見到一個長滿皺紋的嬰兒，然後像特效一樣逆時間成長，眨眼間，它好像又變了！
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