皮革輕舟勇渡大西洋
迪丘爾聽完故事後，在口述紀錄寫下他自己的註腳：「我從來没有在任何官方文件、檔案讀過關於這些島嶼的故事，這八成是騙人的！」
顯然，迪丘爾不是世界上最聰明的人，也没讀遍全天下的書，至少没讀過《修道院院長聖布倫丹的航行》（Navigatio Sancti Brendani Abbatis）。我第一次在大英博物館圖書館看見這本書時，內心充滿了敬畏與感動。傳說西元六世紀的某一天，一位雲遊的修道士來到西愛爾蘭拜訪聖布倫丹（Saint Brendan of Clonfert, 484– 577），告訴他在大洋的另一邊，有一片豐饒廣袤的應許之地，並且建議聖布倫丹前往拜訪。
為了這趟遠洋航行，聖布倫丹帶領十七位修道士，划著一艘以橡木、牛皮與蜂蠟為材料所製作的圓型皮筏，從愛爾蘭西部的班特里（Bantry）出發，一路朝北航行，造訪一座又一座的島嶼，旅途中有許多不可思議的遭遇：他們航行在凝固的大海，其中漂浮著許多巨大透明的水晶柱；拜訪只有鳥居住的孤島，而這些鳥每天吟唱詩歌，讚美至高無上的造物主；登上一座奇異的孤島，起鍋炊飯後才赫然發現其實是一條巨大鯨魚的背；突然出現的海上巨人，朝聖布倫丹的船丟擲火球及岩塊；像煤炭一樣黑的岩島，踩上去後出乎意料外的柔軟，緊接卻張開噴著烈火的大嘴，一口把聖布倫丹的伙伴吞下肚……凡舉類似故事不計其數，每篇都高潮迭起，引人入勝。
其中一段航程就發生在踰越節前後。聖布倫丹一行人來到一座到處都是肥美健壯羊隻的島嶼，他們抓了幾隻當做食物，並準備耶穌受難日的儀式，此時才發現島上有人居住，當地居民帶著無酵餅與麵包前來祝禱，並告訴聖布倫丹接下來航行的資訊。
位於北大西洋的法羅群島地圖
無論在空中或是海上，法羅群島並不難發現，北大西洋上空溫暖潮濕的西南風在經過法羅群島時，會在上空堆積壓縮，形成量體驚人的積雨雲，遠在八十公里外，人們就可以清晰辨認出島嶼的所在。
我在一個霧靄迷濛的午後抵達法羅群島，渡輪停靠在斯特萊默島（Streymoy）上的托爾斯港（Tórshavn）。十五分鐘上下船的喧騰鼎沛，緊接著是真空般的靜謐。海上吹來勁風，迅速地以輕寒蒼白填補人去茶涼的空虛。從街道到房舍，托爾斯港的一切都挾著強烈的疏離淡漠。
第一眼，我就愛上了法羅群島的倔強與孤立。
儘管地處遠僻、人口稀少，法羅群島仍擁有傲視歐陸的藝術家社群。當地的創作者將法羅群島的開闊與孤寂，與二十世紀影響深遠的藝術風格緊密結合，例如孟克《吶喊》式的表現主義（Expressionism）、在美國也非常受歡迎的極簡主義（Minimalism），以及使用日常生活物件為主題的裝置藝術（Installation Art）與觀念藝術（Conceptual Art），都是法羅藝術家偏愛的表現形式。
擅長描繪法羅群島風景的海內森（Zacharias Heinesen），是我在法羅群島藝術家中最喜愛的一位。海內森的風景畫具有強烈而生動的朦朧美，大膽突破西方繪畫的制約框架，以瀟灑恣意的筆觸，深刻地帶出法羅群島的光影雨霧。海內森的作品有油畫的濃郁，也有水彩的浪漫，更具有東方潑墨的戲劇張力，方寸之間，渲染出北方孤島的空曠寂寥。
海內森的作品，在方寸間渲染出北方孤島的空曠寂寥
2002年，法羅群島克朗摒棄北歐傳統繁複紋飾，在印刷上採用海內森的畫作，呈現法羅迷濛的氤氳氛圍。
50克朗的背面以法羅群島南島（Suðuroy）的Sumba地區為主題，描繪陸地與大洋交會時的崎嶇感受。
法羅群島於2002年發行的50克朗紙鈔
100克朗是霧氣蒸騰的克拉克維斯港（Klaksvík）。
法羅群島於2002年發行的100克朗紙鈔
200克朗描摹沃格島（Vágar）附近的Tindhólmur。聖布倫丹當年在飄忽海霧間瞥見Tindhólmur高大無匹的黑影，一度以為是巨人而驚恐不已。
法羅群島於2002年發行的200克朗紙鈔
500克朗以Hvannasund港口為背景，疏密有致的村落，秀潤淡雅的墨色，鋪陳出世外桃源的牧歌情調。
法羅群島於2002年發行的500克朗紙鈔
面值最大的1000克朗，則描繪桑島（Sandoy）的詳和景致。
法羅群島於2002年發行的500克朗紙鈔
海內森的畫没有人物，只有蒼茫的大海、天空與陸地，在方寸間自成宇宙。因此，無論我們崇儒、尚道、向佛，或是投身真主、耶和華的全知全能，當進入深邃幽遠的山水，在電光石火之間，總能喚醒我們內在沉睡已久的天真性靈，以及對「永恆」無限的仰望與欽慕。
我想，千年前的聖布倫丹也在大海漂流中，體會自然的壯闊以及天地有大美。
鈔寫浪漫：在這裡，世界與你相遇
謝哲青
英國倫敦大學亞非學院考古學和藝術史雙碩士，目前擔任飛碟電台《飛碟晚餐》、八大電視台《WTO姐妹會》及《閱讀青旅行》等節目主持人。並具有作家、藝術史講師、登山家等多重身分。著有《王者之爭》《歐遊情書》《走在夢想的路上》《絕美日本》《鈔寫浪漫－在這裡，世界與你相遇》等書。
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