裝幀設計/ 聶永真（攝影/無相生）
〔編輯說〕
有些好看的書讓你想一口氣讀完，有些則讓人捨不得讀完。至今仍難忘隨手一翻開《你今天末日了沒》就被其中段子說中心情的洞悉感，並非「一箭中的」那種心痛，而是「你了解我苦」的釋然。因此而捨不得告別手上編的書，這可能是頭一回吧。
你今天末日了沒
不論是從歌詞認識林夕的歌迷，還是透過散文與詩發現林夕的讀者，本書提供更新鮮的閱讀體驗，100段如歌似詞、像詩又像隨筆的絮語碎念，有些是當今樂壇還容不下、被退稿的歌詞，有些是沉澱多時、突然爆發的念頭。林夕彷彿打開了創作的多寶格，分享自己靈感與幻想的原材料，招喚讀者也一起參與創作的遊戲，或分享或隱藏各種想像。因為是創作遊戲，所以，我們需要似書非書的裝幀設計……
〔設計師說〕
對設計師來說，在一本書的書名或文字裡找畫面是具挑戰的事。在我的眼裡，「林夕」與「末日」這兩組字透過黑體結構的變形可以變得可愛特殊，這樣的修飾可以減輕這兩個「字眼」在一般讀者眼底經驗下的文氣，或者說減輕這些文字帶來的固有文藝風雅想像。總覺得漸漸習慣一個人名或一個詞是一件危險的事，如果一些「感覺上的」經驗法則沉積太久沒有被搗亂一下，就如戀人很快地終究變成家人，不是不美，只是彼此相見再也不那麼激動。
將「林夕」與「末日」兩字透過結構變形，變得可愛特殊，減輕文字帶來的固有想像（攝影/無相生）
以至於或許是差不多的Timing，林夕眾多的書寫到了這本可能可以變可愛一點（搞不好目前也只有這本能夠這樣弄），書名那麼灰、悲觀地那麼閑淡、招呼地如此挖苦，帶有點落湯雞般的歡樂小公主轉圈氣息，帶點微微悲觀主義的各式人生本事反而像場喜劇。這也是為什麼封面主視覺出現了幽靈卻一點都不恐怖的原因，為求軟化生活裡各種生硬的現實，「可愛」一直都是一種製造、一種拋光與一種自我欺騙，用變形的視覺形式教育我們無需畏懼、接受生命裡各種事件次元的共存和諧與相親相愛。當很多人看到封面說「好可愛喔！」的時候，對「末日」兩字便感覺釋懷，對「林夕」兩字變感覺輕鬆，我覺得這才是這本書跟大家見面時該有的樣子：帶點苦味的娛樂。
主視覺出現了幽靈卻一點都不恐怖，是為了呈現帶點苦味的娛樂（攝影/無相生）
這本書用了跟便條紙一樣的塗膠方式，沒有負載過多的文字長度，每一張紙都可以撕開，每一頁都是獨立的一篇紙短情長（但其實很多時候情短，有時甚至無情）。為求讀本保持便條式自由撕取的形式完整，我們把目錄、序文、版權頁全部搬到另外一張薄薄的灰色漫畫紙上集中說話。最後包裝廠將兩份文件放入真空袋內，收縮，把氣取出，封存，將一隻隻的幽靈貼上標籤，出版社入庫，最後運送上車，博客來簽收。
一面是情感多豐沛，另一面是流程多規範，這就是人生的構成。
裝訂用跟便條紙一樣的塗膠方式，使每一張紙都是獨立個體（攝影/無相生）
為保持便條形式完整，版權、目錄等內容另成一張紙，與書本一同包入袋中（攝影/無相生）
書籍採用真空包裝並貼上貼紙，延遲末日的到來（攝影/無相生）
回文章列表