裝幀設計/ 林銀玲（攝影/無相生）
文／劉佳旻（田園城市企畫編輯）
家族盒子：陳順築
「盒子」是陳順築作品中一個重要的概念，在他早期的代表性作品《家族黑盒子》系列中，不只容裝，更重組、拆解「家」的回憶與概念。因此，以「家族盒子」定名的本書，在設計上也希望能夠像一個盒子一樣，把陳順築作為藝術家的各種面向，以「書」這個載體收整、重組起來，呈現給讀者。
（攝影/無相生）
內容結構上，以「傳記」作為本書閱讀的起頭，充滿文學氣味的筆調，讓讀者能像讀小說一樣地讀完陳順築的一生，這部分的文字以展場空間與陳順築選出的家族影像為配圖；接著，在龐大的手札影像中，只挑選出與作品直接相關的數張草圖，以插頁的方式銜接在傳記後，讓讀者能夠在了解藝術家的一生思慮後，進入藝術家的靈感發想；第三部分則放入精選作品影像，由熟識陳順築的伊通公園藝術家陳慧嶠協助選圖與排序。全書最後以作品評論作為收尾，讓大家在順序上能夠從藝術家的人，循序進入到作品，透過此書得以相對完整地了解陳順築的各種面向。
為了呼應陳順築在創作時極度重視材質這點，也為了增加書中結構的層次，在文字與手稿、作品等部分使用了不同紙材來切分。手札部分採用微透的新月紙來表現出接近手稿的質感，而緊接在後的作品影像則為顧及顯色效果，使用色彩飽和度高的雪艷紙。
手稿選用略帶透明的新月紙表現質感（攝影/無相生）
作品影像使用色彩飽和度高的雪艷紙（攝影/無相生）
封面設計上，由於陳順築生前極愛白襯衫，書中傳記也將此一特點以及他略帶潔癖的脾性特別描繪出來，因此以白色為基底。封面紙材選用暮月紙，其獨特的散漿紋路極具詩意，搭配珍珠膜燙印手稿圖樣，以及黑色燙印的書名，於是有了不同於一般藝術書的文學氣息。同時，為了襯搭暮月紙書衣的散漿效果，選擇了在色調上較深重的圖像；不規則的散漿紙紋，在深色圖樣的襯底下能夠細緻地凸顯出來。
書封以白色為基底，房屋手繪線條燙珍珠膜，書名則燙黑處理（攝影/無相生）
珍珠膜燙印的手稿是從陳順築的個人手札中挑選出來的圖，這張圖表達出的「構建」意象，一方面是為了呼應陳順築是來自建築營造的家庭、同時他的空間裝置作品也經常與「構建」意象相關。而書名燙印的「家族」兩字，也同樣出自陳順築手札，是他親筆寫就的字樣──這也幾乎是他手札中最頻繁出現的字眼。
書名「家族」取自陳順築的手寫字（攝影/無相生）
內封（攝影/無相生）
這一本橫跨藝術家的人生終點之書，還意外地有個特殊巧合（並非特意安排）：使用在靈感發想的手稿部分的紙名叫「新月」，而作為收整他一生各種面向的此書封面所使用的紙，則叫做「暮月」。彷彿在月的新暮之交間，我們就這樣跟著藝術家重新活過一次他的人生。
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