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【書設計】看見一個世代顛沛的流亡──楊渡《水田裡的媽媽》

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水田裡的媽媽-1
裝幀設計/ 霧室(攝影/無相生)

設計楊渡《水田裡的媽媽》之前先閱讀了書稿,一邊讀稿的過程,也一邊感覺一個家族、
水田裡的媽媽(上下套書)
水田裡的媽媽(上下套書)
一個集體社群緩慢的行進,同時,也瞥見了自己記憶之中,同一個平行時代下的某些家族片段。

構思封面時,我們特別聚焦於篇章〈夜路流亡〉。這個章節,陳述母親為了躲避警察,從後門逃進水田躲藏,由於這個場面的張力極強,甚至是濃縮了整本書所有孺慕風景的寓言畫面,所以封面的主視覺也揣摩了這樣的場景,將自己想像成作者楊渡筆下的少年,經歷了不安的一夜:

那一夜,看不見綠油油的水田,屋外很冷一眼望去不知道媽媽躲在哪裡?
心裡害怕也著急,家裡先是警察追逐的聲響,接著是奪門而出的媽媽;
一個14歲的少年在夜裡覓尋媽媽的蹤影。
一個母親逃亡的夜晚,一個剛長毛的少年突然要扛起照顧家裡的責任。
少年當時心中充滿著不安、憤怒與害怕。

那一夜,媽媽踩著水田中的泥濘,往哪去了?


書裡描繪的母親以身體扛起現實的重擔,為了讓封面有寫實的細節感,母親的腳印特別透過「子母版」的加工,讓它呈現出現實更深刻且清晰的力道。

水田裡的媽媽-2
以母親在水田裡的腳印作為書封視覺(攝影/霧室)

水田裡的媽媽-4
泥濘腳印裡的流動線條,呈現一種流動的漂泊感(攝影/霧室)
水田裡的媽媽-5 製作腳印過程(攝影/霧室)
試踩於白紙上取泥印(攝影/霧室)

此外,本書作為一個平行台灣近代史的家族書寫,家族故事正好吻合台灣走入現代的進程。所以,上、下兩冊的封面用紙,分別以接近土地的黃褐色與走入工業時代的灰綠色,透過兩書各自獨立的主色調來彰顯一個流亡時代的過渡性。

水田裡的媽媽-12
水田裡的媽媽-11
水田裡的媽媽-7
以「子母版」加工強化書封的凹凸效果,觸摸時能感受到明顯的變化(攝影/霧室)

水田裡的媽媽-3
上下兩冊的書背組成完整書名(攝影/無相生)

《水田裡的媽媽》見證一個時代的流亡興衰,那個消逝的時代,正如封面上的母親腳印一樣久久銘刻,遲遲不去,眷戀不捨。

水田裡的媽媽-9
水田裡的媽媽-8
書中有個很深刻的畫面,躲在水田裡的媽媽為了不讓警察發現,只得把自己往軟泥裡鑽,以致半邊身體都是泥巴。橫看書背時,宛如當時半邊身體陷入泥中的媽媽(攝影/霧室)

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