（攝影／趙豫中）
樂之本事
有別於先前鞭辟入裡的古典樂專書，這回焦元溥交出的是雅俗共賞的初學者古典樂聆賞入門，被問到創作《樂之本事》的理由，他坦言，自倫敦回台灣後，經常在不少場合上被詢問，若不懂古典樂要如何聽古典樂？在他不厭其煩地解釋很多次後，心想，不如將這些答案都寫下來。而另一個創作理由則較為私人，書裡提及不少私人回憶的他，原本打算在五十五歲時再來著手進行這本書，後來又擔心，此時不寫的話，那些伴隨回憶所裝載的感覺會消失殆盡，便趕在今年完成這部作品。
訪問時，新書已印製到第三刷，焦元溥坦率地說，其實熱烈的市場反應在他預期內，「因為這是本入門書，如果大家連看都不看，那就白寫了。」相較於自己之前的作品，他最在乎的，的確是《樂之本事》的銷售成績。也因為非常在意內容是否能讓不了解古典樂的讀者接受，在創作過程中，他每完成一篇就先轉寄給周遭朋友，並追問這樣的寫法是否能被理解、被吸收？包括孫梓評、鯨向海及胡晴舫在內等搶先試讀的朋友裡，僅一位擁有音樂背景的博士，而透過他們的意見回饋，他才得以完成一般讀者也能閱讀通透的作品。
新書發行後，焦元溥收到不少讀者回應，其中最讓他感動的是一名讀者在臉書上發訊息給他，說讀了《樂之本事》第八章後，被當中引用的柯裕棻的文字所感動，便到書店買下柯裕棻的所有作品。「這本書最大的用意是希望，如果讀者因看了《樂之本事》而被引導去讀其他十本書或去聽一百首曲子，那我真正的目的就達到了。」焦元溥如此充滿期盼地說。
（攝影／趙豫中）
在閱讀《樂之本事》時，不難發現除了柯裕棻外，焦元溥引用了不少古今中外作家的文字，他直言，他並非要掉書袋，而是書寫到某些段落時，這些內容便自然在腦中浮現，由此足見他豐沛的閱讀涵養。而涵養源於大量閱讀，除此之外，平日也常見他在網路上與朋友講所謂垃圾話、關注社會議題、同時主持帶狀廣播、寫文章，三不五時還穿插旅行，問他如何分配有限的時間，他笑道，「我在講這垃圾話以外的時間，都在做你提到的這些事情，大腦分批運作反而效率來得更高。」
在《樂之本事》裡，不只能夠感受到焦元溥不斷加強讀者嘗試親近古典樂的信心，他亦深入淺出地闡述他對古典樂獨到觀點，他認為，CLASSIC 與其翻成「古典」，不如翻成「經典」，又說，作品要成為經典，除了主觀的因素之外，更需要時間的變動，訪談中他強調，古典樂並沒有入門曲，讀者只要聽最近聽到的、自己有興趣的就好。此外，他也相當肯定現今仍有足以流傳至後世的經典，只是他又自覺對未來的悲觀，「我並不覺得古典樂如大家所說的正在勢微，因為不管喜歡流行樂或古典樂都是好事，比起來我反倒擔心大家不再聽音樂了。」從他的語氣中可聽出對於樂迷流失的擔憂。
在一般人都已經將焦元溥與古典樂畫上等號的同時，在書中卻意外發現，他為了傳達語言絕非認識古典樂的阻礙，特別以他最熱愛的椎名林檎與東京事變為例。他表示，古典音樂是自己的專業，但不代表他不會欣賞其他類型的音樂，像是椎名林檎不管音樂或唱腔辨識度都很高，尤以古典樂的角度來聆聽她的作品，更能感受當中極好的編曲與豐富的層次。身為樂評的焦元溥還說，欣賞各類型音樂時，他會不自覺認真了起來，會覺得這裡音差一點會更準或那裡音若再高一點會更好，也因為如此，在每天時間有限的情況下，他會更珍惜聽到的好音樂。
此次出版，焦元溥不但交出紮實的內容，更讓人驚喜的是連妹妹張懸都跨刀做裝幀設計，他透露，前作《遊藝黑白》封面上的書名手寫字便是出自張懸之手。這回她一聽到哥哥要出古典音樂入門書，便自告奮勇要幫忙設計，同樣喜愛古典樂的張懸目的是希望能透過自身的影響力，吸引更多新族群加入聽古典樂的行列。
於是包括書封設計、材質選擇到開本大小在內等，都由張懸一手包辦，兄妹倆第一次在裝幀上合作，期間當然也有不少意見的往來，焦元溥不忘開玩笑說，兄妹倆想法各異，簡直像居住在兩個不同的星球，所幸在腦力激盪後的書封令人滿意。焦元溥亦不忘推薦張懸親自導演的「潮水箴言」演唱會，他在演場會上目瞪口呆深感驚豔，並激動地說，從未當面誇獎過妹妹的他都忍不住大力讚賞。
訪問最後，焦元溥坦言，雖然目前台灣古典音樂會的質、量都比以往更盛，觀眾卻仍舊不斷流失，且不管是電影市場或出版，無不面臨同樣的挑戰，他猜想，或許低頭族的興起造成了此種現象的擴延。但焦元溥依然沒放棄地想對怯生生未敢靠近古典樂的人喊話，「我衷心希望看完這本書的人，能真的將不必要的心防拆掉」，或許就如同他在《樂之本事》一開頭所說的，「只要用心感受，音樂一定愛你」，當你終於願意按下 PLAY 鍵的那一秒，你已經破解了自己曾設下的屏障。
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