（攝影/但以理）
第一眼看見伊坂幸太郎，立刻就明白為什麼這位作家素有「認真好青年」的稱號。2000年以《奧杜邦的祈禱》出道成為專職作家的伊坂，這次帶著探討「暴力是善還是惡？」的新作《SOS之猿》，首度踏上了台灣的土地。
SOS之猿
伊坂說，推理大師島田莊司是讓他燃起創作熱情的最大原因，「推理小說很容易陷入刻板模式，但島田老師的作品總能不落俗套、有出人意表的詭計，這是我最欽佩的。」過去，他曾試著模仿島田莊司，刻意寫個血腥殺人事件的故事，後來他發現，這樣一點意思也沒有；體悟到這一點之後，他開始思考該如何寫出「只有自己能寫」的作品，進而逐漸確立作品的風格。
當然，幾乎所有夢想成為作家的人，起初都會以「獲獎」為目標而寫。「對我來說，獲獎除了是一種肯定和鼓勵，更大的意義是讓我確定了自己做的事情沒有錯。」他現在回想起來，要是當初沒有得獎，或許就不會辭掉工作，專職寫作了。
剛出道時，伊坂會固定每天寫四、五千字的稿子，這是他的自我要求。「但隨著工作變多，再加上必須分配時間給家人，愈來愈無法達到這個目標了。」當創作遇到瓶頸，他習慣和編輯或家人討論，即使對方沒有提供什麼具體的建議，他通常也能在與人對話的過程中找到靈感。「不過，跟小孩玩的時候必須很專心，並沒有辦法從小孩身上得到靈感喔。」此時，伊坂揚起一個作為父親的微笑。
熱愛電影的伊坂，作品也經常被改編為電視劇或電影，如《死神的精確度》《Fish Story：龐克救地球》《重力小丑》等，他說，創作時並不會特別以「視覺」的角度來構思內容，「我經常為電影的某個瞬間感動，並想把那種感覺寫出來。」問他最容易被什麼情節打動？他說，「我最喜歡的題材是男人之間的友情，那種『直到最後才知道原來自己一直信任的人，其實也信任著自己』是最令我感動的。」
死神的精確度
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Fish Story：龐克救地球
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重力小丑 (2010年新版)
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書寫推理小說，最需要嚴密的思慮，但也是會有「副作用」的。某一次深夜，伊坂聽見隔壁夫妻在邊吵架邊摔東西之後，忽然靜了下來，接著又傳來水流聲，他心想：「該不會發生殺人事件吧？可是如果報警，警察發現我家裡擺了那麼多跟殺人有關的推理小說和毒物資料，會不會懷疑我？」他為此擔心不已，最後是妻子淡定的一句：「可是你沒有動機啊。」才讓他放下心來。
伊坂坦言，這種杞人憂天的個性，其實對創作有很大的影響。「因為我是個普通人，我所謂的『普通』並沒有負面的意思，而是指沒有經歷過戰爭，或是大起大落的人生；對一個普通人來說，能刺激創作的原動力，就只剩下『恐懼』了。就當作我在代替大家擔心吧。」
擅長故事設定、精確刻劃人物性格的伊坂也透漏，寫作時，他習慣先構思故事，再依故事所需安插適當的人物；而為了使角色更鮮明，才會再去思考細部人物設定。「但是除了《死神的精確度》之外，那是因為當時快要截稿了，所以只好先限定主角為『死神』，再設定他的特徵，例如喜歡音樂等等。」
對於在新書《SOS之猿》中所拋出的問題——「暴力是善還是惡？」他也坦率地說，「其實我也不知道答案。」人在看到強者欺負弱者的時候，勢必會不由自主地感到忿忿不平，覺得不合理，「但是善惡到底該由誰決定呢？寫出這些『暴力』，或許就能喚起更多人去思考。」
「也許，說故事就能拯救一個人。」是《SOS之猿》中的一句重要台詞，伊坂自己也曾因為看完某個故事後，心中升起「書中主角都可以這樣了，我也要更努力才行！」的念頭；反之，面對讀者表示因為讀了他的作品而得到救贖，他則是害羞地說，「收到這種信的時候，我只敢瞇著眼睛看，看完就趕快收起來。我會害怕因為救贖了別人，彷彿自己很了不起似的，這樣不太好。」伊坂愛擔心的個性，再度表露無遺。
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