洪荒三疊
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入選書籍：《洪荒三疊》│印刻│蔡南昇設計
☑封面 □內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 □加工
好設計的理由：封面插畫從「水木清華」概念出發， 印於略為粗糙的奇美紙，呈現書中的透明與荒涼氛圍。內頁排版舒緩搭配插畫， 書末有「歲時記」拉頁海報。
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裝幀設計/蔡南昇 插畫/葉懿瑩（攝影/但以理）
〔設計師蔡南昇說〕
延續柯裕棻上一本散文《浮生草》的調性，為了給書帶來點新鮮感，同時也感謝作家的委託，這次的角色略略和以往不同，以類似美術指導的身分參與，從封面插畫到內頁版型配置，都有較深的參與度。
作者的文字清簡淡疏，即使寫鄉間人事，仍有空、簡、乾淨的氣質，彷彿用了任何具象式的攝影就會壞了這氛圍，我想簡單雅致的插畫適合這文字，思考目前出版界現有插畫師風格，我感覺葉懿瑩的一貫溫暖筆調應該適合這書，便請編輯邀請她一同加入製作。
但溫暖夠嗎？跟編輯討論時我提出了這點，市面上其實不缺溫暖的插畫，溫暖的角度再往前多踏一些，可能就是信任、包容、無私可愛。這不對，作者的文字空靈清澈，更精確來說，是一種對過往的感情，有種巨大而遙遠荒涼的感覺（編輯語）。葉懿瑩的過往插畫風格用在別的書裡，可能是另一本《小日子》，表現簡單生活。但在這書裡，我想我們必須再收一點，一點就好，再轉個方向，表現介於荒涼與溫暖中間的調性。
葉懿瑩對想法理解得很好，初提就完成幾乎90%的樣貌。作者認為「洪荒」概念的「水與山」衍生成「水木」隱含「水木清華」轉折很好，又提出希望讓封面「水木清華」生機意象多一些，最後便是目前我們所看到的版本了，有點透明、溫暖與荒涼。
封面插畫從「水木清華」概念出發，營造透明、溫暖與荒涼（攝影/但以理）
為了搭配那透明，我們不作書衣、書腰，選用表面平整、略為粗糙的奇美紙不上任何光，底色只上一點點幾乎看不見的黃。（淺到幾乎印不出來，請師父加重了黃版），希望它在大家手裡是一個讓人感到安靜自在的存在。
版型設計也是以透明為優先考量，刻意將段與段間拉開距離，天地留白更多，頁眉懸在空處，在清緩墬下中停格。在空白處搭配插畫，我沒有給插畫家依照什麼明確的主題去畫，總覺得感覺說破便呆了，詩意不適合指揮。所以當插畫來時，我在同一頁裡也很隨性的依照內文去組合不同的單圖，我相信讀者在閱讀時，也能感受到圖與文間不是那麼直譯的的關聯。聽聞別人讀此書感到十分舒服時，我很高興。
內頁排版舒緩搭配插畫，（攝影/但以理）
〔插畫家葉懿瑩說〕
在執行《洪荒三疊》書封插畫過程中，對我來說，如何拿捏畫面的冷暖調性，從適合的切入點，將文字轉化為視覺意象，可以說是最重要的課題。作者、編輯、設計師及我，站在不同立場，來回溝通不少次才慢慢琢磨出最理想的畫面，是很難得可貴的合作經驗。
這次封面，我嘗試用一種很內斂冷靜的手法表現，我以「南投忘憂森林」作為畫面的發想雛形，其荒涼寂靜的氛圍，枯木和堰塞湖水的衝突感，正巧能夠呼應《洪荒三疊》一山一水的意境。為了強調遙遠的感覺，我畫出空間中的透視，讓枯木逐漸遠離消失。此外，我在水面上畫了幾隻小蝌蚪，希望在蕭條寂靜中，帶入一點新起的生命。最後，選用湖水藍這樣清透乾淨的色調描繪，完成了現在所看到的《洪荒三疊》風景。
水中的小蝌蚪為蕭條寂靜注入生機（攝影/但以理）
〔責任編輯施淑清說〕
思考封面及內頁圖象時，因為作者文章內蘊的極大情感與節制文筆，使得圖畫的表現也必要是收斂精準。封面顏色考慮為冷色調，但又不希望太冷肅，沉靜卻絕非無情。插畫家在最後修改時，讓水面多些透出來的光源，畫面遂活潑起來，水底彷彿啵啵冒起呼息，不禁想「啊，是有什麼在裡面呢？」
書末拉頁雙面製作有直有橫，讓讀者可撕下來，妝點生活一角，偶爾回想閱讀時有作者陪伴的共鳴心緒，重溫那些文字的紋理與力量，「歲時記」海報讓讀者跟隨書中十二節日，感受其中溫度，但願多少撫平生活裡的波折。以此領著大家進入從前生命的洪荒時刻，作為給現在的自己的禮物。
書末「歲時記」拉頁海報（攝影/但以理）
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