（攝影/但以理）
像是一場盛放的煙火表演，轟轟烈烈，結束後心裡還留著煙火的殘影。《父後七日》一口氣炸開所有人的眼淚，以書籍創下銷售記錄，以電影環遊各地影展。喜歡旅行的劉梓潔，因此多了許多「被動式旅行」的機會，隨著影展邀約飛到世界各地。後來她去美國尋訪心愛的電影場景，投出去的劇本通過新聞局補助，前往北京、曼谷取材。當她以為宣傳都結束了，倫敦影展發來邀約，總是在移動的她，開始覺得可以為這些旅行寫下一些東西。
此時此地
旅行是廣義的命題，不僅僅是旅行，談親情、談感情、談美食與生活，經過那麼多城市，經過安靜與喧嘩，那些風光美好、華麗荒涼，最後以文字的形式，落定於紙頁。「與其說這是一本旅行的書，對我來說是相遇的書。旅行時遇到的人，才是我會留在腦海裡的。」
劉梓潔旅行時會走一些文青的行程，這是她私心喜愛的旅行方式，在還沒成為電影從業人員之前就開始，「我以前會去香港看《阿飛正傳》《花樣年華》的場景，現在去日本，會造訪川端康成喜歡的豬排飯、谷崎潤一郎吃過的鰻魚飯，即使比平常的預算高。」即便是由她帶團的家族旅行，也會設法排入類似「松本清張紀念館」的行程，看見作家書房的書桌，還有被菸燙壞的痕跡；或是另一場旅行，她去尋找向田邦子，尋訪舊居、參訪向田家之墓，參觀作家被保留的書桌，桌上有杯子、一張紙、一枝筆，好像只是暫時離開，馬上就會回來。
旅行作為一種移動，從這裡到那裡，不只是外在世界，也包括內在的移動。完成一部電影劇本之後，劉梓潔也完成兩百小時的瑜伽師資培訓，偶爾兼職授課，但大部分的時間還是拿來寫作。《此時此地》談旅行，最後她也把瑜珈放進來，「這不是一本旅遊指南，也不是物質的、皮相的旅行，它可能是往裡面走的。我把瑜伽放後面，像是一個總結。」
（攝影/但以理）
生活中即使多了瑜珈，寫作還是排在劉梓潔的首位。她過著現代人少有的健康生活，早睡早起，盡量素食。她相信只有心情好的時候，寫作的成效才會特別好，「一定是要先把情緒收拾好，覺得自己強壯得有力氣來跟這些東西工作、駕馭那些惡魔，才有辦法把東西寫出來。」所以，她的早晨時光比很多人都長，專門拿來寫作，直到下午才會出門，與朋友見面或是做瑜伽。
像是走在未知的線上，劉梓潔讓自己維持在一種寫作狀態，早起之後不說話，甚至不跟家裡的貓說話，「怕吵醒貓，還要躡手躡腳地起來做事，如果貓太吵、在電腦中間蹭來蹭去，只好收拾東西去咖啡館。」她笑說這件事很少發生，還是在家工作居多。「我認清了，我也不會做別的事情，我喜歡寫作，寫作也給我同等的快樂作為回報，像是互相珍惜的對象。不是只有我在付出，它也一直在給我東西。」回歸初心，回到一個寫字的人。
從很多很多的過去與曾經，才能堆疊出今日的此時此地。而劉梓潔的此時此地，是旅行、是回憶、是原諒、是沉澱與心得，「一些生命中邂逅的人，即使緣份僅此於此，像是同坐一班列車的乘客。讓所有的事情，在此時此地發生，也在此時此地結束。」
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