比過往還熱的今年夏天，社群上出現了「我這條命，是冷氣給的」這樣的謎因。
對創作者／作家來說，他們的命，是什麼給的呢？
夏日小說節邀請甫出版新作品的三位作家：山女孩Kit（方妙）、陳浩基、連俞涵，
和讀者們分享，他們心中對書寫及閱讀的想法。
◆Q. 您出版過的作品題材廣泛，如最知名的香港警探推理《13．67》、異色恐怖奇談般的《魔蟲人間》、有異能設定的《氣球人》、談網路霸凌的《網內人》等等，您平常是如何累積各式各樣的寫作素材，並且在作品中應用呢？
靈感和創作素材其實就在我們身邊，所以我一旦看到或想到點子，便會記錄下來，而這些材料通常不會在短期內成為小說內容，直到某天我決定寫新作時，才會翻開筆記，看看有什麼東西適用。這做法很簡單，但同時涉及作者的興趣和視野，假如一個作者只喜歡某事物、例如「外星怪物」，只記下單一類型的素材，那麼他創作的故事大概會很單調；可是假如他拓展自己的興趣和眼界，接觸其他書籍或資料，他就有可能寫出「恐龍其實是外星怪獸」或「外星怪物無間道」之類的特殊題材。
13.67【10週年紀念全新修訂版】：特別收錄後記.解說+相關事件地圖
氣球人
網內人
魔蟲人間套書(限量簽名版，1&2)
◆Q. 承上，您是否有其他想要挑戰的題材或創作類型？為什麼？
我沒有寫過武俠，有機會也想挑戰看看。沒有特別理由，就是覺得好像很有趣似的。不過搞不好會加入其他類型，變成四不像。
◆Q. 您的創作幾乎都是推理小說，想請問您「推理小說」這個類型，有什麼本質上特別吸引您的地方，讓您不斷創作這類型的故事？
我覺得推理小說呈現出一種獨特的美感。好的推理作品，伏線的鋪設與回收必須平衡對稱，而且劇情會在結末凝聚成一點，讀者能夠預期這個收束至單一真相的狀態，卻未必能夠預見如何達到這結果，這種美感與其他類型小說或純文學不盡相同。另外我也談過好幾次，我認為「追求真相」是人類本能，推理小說就是一種讓我們直面這種本能的藝術創作。
◆Q. 您的創作受到哪些作家影響？是否可為我們在這些大師作品中，推薦您特別喜愛的書籍（3~5本），並簡單說明推薦的理由。
雖然我的推理啟蒙作是福爾摩斯和亞森羅蘋，影響我創作的還是以日本推理為主：
橫溝正史《獄門島》：這永遠是我的首選。伏筆和結構宛如機械手錶般精緻，而且雖然是本格推理小說，故事的關鍵卻唯有建立在日本戰後的社會環境中才合理，是一部充分表現出如何將西方偵探小說在地化的傑作。
歌野晶午《櫻樹抽芽時，想你》：能夠讓讀者反思自己偏見的詭計，光這點已出類拔萃了。
島田莊司《Helter Skelter》（編按：收錄於《伊甸的命題》）：篇幅短小但精采絕倫，就算不談「２１世紀本格」，文本內外虛實交錯的技法也十分值得推理作者參考研究。
石田衣良《池袋西口公園》：推理濃度雖淡，但我其實是石田粉絲，很喜歡他的故事節奏。
獄門島(獨步九週年紀念版)
櫻樹抽芽時，想你(改版)
伊甸的命題
池袋西口公園
◆Q. 今年的夏天又比過往炎熱，社群上出現了「我這條命，是冷氣給的」這樣的句子。對您這樣一位作家來說，「我這條命，是＿＿＿給的」在這句話的空格裡，您會填入什麼呢？為什麼呢？
「我這條命，是網際網路給的」。本來可以填上「推理」、「文學」、「讀者」之類，但未免太公式化了，細想之下，覺得「網路」好像是最貌似異常卻又最合理的答案。假如沒有網路，我就不會參加台灣推理作家協會徵文獎，也不會認識到台灣推理圈和出版界的夥伴，接觸各式各樣的推理資訊，更遑論現在透過網路與遠方的編輯合作，以及利用網路蒐集資料來寫作。追本溯源，我就是唸大學時為了參與電子揭示板的討論，才會學懂倉頡輸入法，讓我今天可以輕鬆使用鍵盤寫故事……而且我想也有不少讀者是利用網路訂購拙作吧，這可真是名副其實「我這條命（收入），是網路給的」啊。（笑）
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