「走廊以直線和直角為基準，將整個房間分割成無數個區域，佔據了這房子中央極廣的面積，這也就是這個房子稱為「迷路館」的由來......」
──綾辻行人《殺人迷路館》（1988）
日本怪談擁有悠久傳統，最早的文獻記載可回溯到平安時代後期。而明治時期歸化日本的英國學者小泉八雲，於鄉間遊歷所蒐集並創作的《怪談》(1904)，介紹了雪女、轆轤首等獨具日本民俗魅力的靈異故事影響深遠，被譽為日本現代怪談始祖。
伴隨電器的發明、注重聲光效果的娛樂產業興起，怪談開始以機械載體形式出沒於日常生活中。過去以落語、百物語等樣貌呈現，如今隨著廣播與電視節目廣為傳播。70年代是一個成年人可以盡情沉迷於恐怖故事的時代，怪談蒐集家木原浩勝、中山市朗，蒐集網友、周遭人等的靈異體驗，刻意模糊地名人名，發表一系列現代百物語《新．耳．袋》(1990)，打造出日本恐怖的新型態──「怪談實錄」（実話怪談）。
怪談實錄的特色是鎖定現代都會的神祕事件，來源不明但劇情繪聲繪影且具有聽眾的參與性，是如今「J-HORROR」的原點，某種程度上是日本人參考「都市傳說」的故事型態演變為自己的文化。由於明治西化後的生活型態與戰前有很大差異，過去的鄉間民俗多少與現代人脫節，因此重新將怪談置入現代的《新．耳．袋》系列，由於氣氛與臨場感十足，非常受到歡迎，從電視劇、電影，到漫畫大師伊藤潤二都曾經改編裡頭的故事。
90年代後的網路論壇進一步鞏固怪談實錄的地位，討論區的鄉民互動模式，讓怪談出現成長的可能。當一個故事獲得複數以上「我也有類似的遭遇」的回應，就有機會形成新的怪談。知名的「八尺大人」與「猿夢」等恐怖體驗最早出自 2channel 的超自然版（類似台灣PTT的Marvel版）。前者由於搭配的短片爆紅，經由媒體報導轉載，便慢慢從虛構角色被以訛傳訛為真實的現代怪談；後者結合了連鎖信、詛咒貼文，以「敢讀故事的人也會做這個惡夢」的噱頭達到吸睛與擴散效果。
網路作家梨的小說出道作《真可憐(笑)》(2022)便充分運用90年代開展的「網路怪談」文化，藉由 2channe 推文、word檔、電子郵件與夾帶的靈異照片、訊息截圖，甚至是QRCode條碼等多種體裁，彷彿在紙上鄉民的交頭接耳下具現化了栩栩如生、存在於過去網路世界的惡意咒術。將所謂「怪談集體創作」的模式，進化為作家與讀者的互動合作，是很有趣的創意。
小泉八雲怪談
伊藤潤二改編《新．耳．袋》作品《怪刺繪本》
真可憐(笑)
木原浩勝、中山市朗合著的「新耳袋」怪談系列。
如果說《真可憐(笑)》反映了「平成」時代網路黎明期的人性鬼魅，那麼「令和」後的怪談型態，「Youtuber」這類型的現代說書人肯定占據重要位置。2018年從網路媒體「オモコロ」徵文比賽出道的覆面作家雨穴，同時發表網路小說與經營Youtube頻道。2020年發布的「不動產推理：詭屋」原本只是一篇讓網友免費閱讀的網路文章，雨穴也例行地將其編成20分鐘的說書影片。這支影片讓她爆紅，成為人氣Youtuber。雨穴本人的臉孔與性別成謎，或因其專欄有許多烹飪、手工藝文章，有專訪的媒體推測其為女性，故本文先以「她」稱之。
雨穴不露臉也不透露性別，平時以面具與黑衣示人
【謎】覆面ホラー作家・雨穴氏 出版社も素性知らぬまま本が完成https://t.co/vkxBUvZJ4m
— ライブドアニュース (@livedoornews) October 19, 2022
素顔もプロフィールも一切非公開の雨穴氏。出版社によると、小説のオファーから完成するまでの全てのやりとりを、SNSとウェブ会議システムで行い、ウェブ会議でもビデオ機能はオフだったという。 pic.twitter.com/t9kmOZvxVO
「不動產推理：詭屋」的影片目前已經超過千萬次點閱，隔年改寫為紙本小說《詭屋》(変な家)，締造了70萬本的銷售狂潮，並接連改編成漫畫與真人電影。續集《詭畫》(変な絵，2022)目前也累積45萬冊銷量，在這個紙本書衰退的年代無疑是耀眼之星。雨穴本人甚至被部分粉絲譽為「網路小說界的江戶川亂步」──亂步不僅是日本推理之父，也是位恐怖大師，對於文學推廣有重大貢獻。雨穴這位橫空出世的令和Youtuber有什麼厲害之處？作品又是如何取得廣大Z世代的推崇？
詭屋
変な絵
「這是某棟住宅的平面圖，你看得出來這棟住宅有什麼奇怪的地方嗎？」從「詭屋」或是後續的「詭畫」影片中可以發現，雨穴的說故事風格是輔以看似隨意，卻藏有玄機的圖片，並巧妙融合「怪談實錄」的經典手法，將自己的繪圖設計成好像真有其事、是從哪裡得來的神祕情報，賦予故事真實感。都市型怪談實錄的醍醐味就在於背景很「日常」、聽眾也可能被捲入事件，因此代入感高。更重要的是手機不離身、習慣網路文體的Z世代，已經很難被過往大部頭的文學小說打動，雨穴精心設計的配圖大大降低閱讀門檻，讓《詭屋》的實體書讀來既像繪本、又像是腦筋急轉彎。而且配圖也並非輕小說插圖的蒐藏用途，而是推理解謎的關鍵。
故事開頭便秀出一份看似平凡無奇的住宅平面圖，即使讀者不具備任何建築知識，也能看懂這個住家的格局。想購買此住宅的柳岡，發現在一樓廚房和客廳中間有一處小小的、無法進入的「謎之空間」。在猶豫時把這張圖分享給小說主述者，超自然作家的「我」。而「我」在請益建築師兼推理迷友人栗原後，在一來一往的對話裡，研究起住宅一、二樓平面圖，逐漸挖掘出屋內其他不對勁的細微之處，最終推論出駭人的事實──這可能是一棟專門為了殺人而建造的房子！
故事開頭便秀出一張住宅平面圖，讀者可以清楚看懂這個住家的格局。（圖／《詭屋》內頁）
「殺人屋」對於推理迷肯定是非常熟悉的名詞，島田莊司的《斜屋犯罪》(1982)啟蒙了年輕作家對「怪奇建築」的想像後，綾辻行人為首的「殺人館系列」便是以這個概念開啟了1987年的「新本格」浪潮，怪奇建築構成的封閉空間，成為犯罪魔術的華麗舞台。就像《殺人十角館》當年的衝擊，《詭屋》在各個方面也可視為日本出版業的一場革命。這些年網路連載的小說和漫畫出版成書很常見，但能夠讓一篇文章、一支短片轉變成暢銷書是不可思議的，作者雨穴與責任編輯杉山付出不少努力。
首先當然是產品內容的優化，原本的「詭屋」Youtube影片只有一份平面圖、以及栗原精彩的推理、卻無法證實真相的不安結尾（這也是怪談實錄常見的寫作方式）。但《詭屋》小說版豪華地擴增了後三章故事，增加了兩份全新設計的詭譎房屋平面圖，以及串聯起這些恐怖命案的真凶身分、和幕後令人戰慄的奇異風俗動機，整體創作水準極高。而神來一筆將當代悲劇勾回日本鄉野陋習的設定，亦讓筆者聯想起橫溝正史。
雨穴本身就是《八墓村》(1949)和《犬神家一族》(1950) 的大粉絲，集結這些過往不敗的暢銷元素，加入自己獨樹一格的殺人平面圖，確實值得粉絲擁戴。而「詭屋」影片的開放式結局也在書籍推出後達到前導宣傳片的加乘效果，喜歡影片的人，自然會想買書了解接下來的發展。就連編輯杉山也表示，一開始想將影片出版成書，就是覺得這個故事還有很大的發展性。
斜屋犯罪【改訂完全版】
殺人十角館【30週年紀念愛藏版】
八墓村(經典回歸版)
犬神家一族(經典回歸版)
另一方面，編輯考量到雨穴的影片粉絲以中學生居多，成書的優先要務就是要降低閱讀門檻。因此本書一而再地於角色推敲住宅玄機時，將平面圖重複地排版配置在文字旁邊，還貼心在關鍵段落放大其區塊或加上標示，讓讀者不需要反覆翻回上一頁確認，能一氣呵成地享受故事。這是過去主打「怪奇建築」，但通常只在故事開頭附上一張平面圖的類型小說中罕見的作法。迴響也很正面，《詭屋》在SNS上特別受到10~20歲Ｚ世代族群推崇：「一開始讀就停不下來了！」好口碑迅速助長銷量。
雨穴自承，展示住宅平面圖，同時發展故事的想法，是受到藝人松原田螺暢銷書《凶宅怪談：人可怕還是鬼可怕？》(2018)啟發。搞笑界競爭激烈，松原決定以「凶宅藝人」當賣點，親自去租賃一棟又一棟凶宅居住，並藉由描寫這些凶宅的怪談實錄而廣受歡迎。「不動產推理」在日本行之有年，宮部美幸《理由》(1999)、乾胡桃《物件偵探》(2017)都歸類該領域，有的著重在平面圖中設計承自「殺人館」的詭計，有的致力描寫隱藏在現代建築中的病態關係、人性善惡、社會問題，趣味與深度兼具。
凶宅怪談：人可怕還是鬼可怕?
理由(2023年新版)
物件偵探
雨穴的創作並未定型在不動產推理，第二本小說《詭畫》採用五張手繪圖片開場，用意想不到的手法，重新將圖片組合成讓讀者恍然大悟後戰慄不已的真相。2022年東京電視台推出新劇《好像有點奇怪》（何かおかしい），雨穴不僅負責故事原案，本人也入鏡進行評論，從Youtuber化身為主播。不時以幽默可愛動作、對白萌粉絲一波的她，正以閃亮的才能席捲日本恐怖界。「正由於我們不知道事情背後的真相，所以我們無法確定它是虛構還是真實的。」品味著「未知」書寫、觀點獨到的雨穴異世界，等待著喜愛怪談的您起步踏入。
詭屋 (電子書)
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