一年即將邁入尾聲，不免讓人回首這一年的自己是否有所成長？無論是能力或知識，或者稍稍跳出慣性思維，都讓人感覺自己更往大人邁進了一點。第三季好設計我們挑選了16件作品，看設計師們如何透過不同素材與形式演繹這些讓人有所成長的書，或許你會從中找到一些改變現狀的想法，以及繼續前進的動力。
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一些不知道但應該要知道的事
根據史實與社會現況改編的小說，以故事留下歷史事件的切片或給出全新詮釋；講述人類與自然關係的作品，則揉入作者個人的視角。這些作品透過作者挑選的角度，以不同形式呈現一些我們未必知道、但應該要知道的故事，而透過包裝設計，讓可能略顯沉重的書籍主題增加可親近性，也讓這些作品的外表與內在兼具。
往智利的難民船(拉美文壇傳奇人物‧智利國家文學獎得主創下歷史書寫新高度的浩瀚之作)
《往智利的難民船》以真實歷史故事為本寫成一深刻動人的動盪時代故事。二戰爆發之際成為生存夥伴的男女，搭著聶魯達籌組的難民船逃往智利，又在薩爾瓦多．阿言德總統死後，生活再起波瀾。
封面設計上，可見深藍與黑色的區塊組成暗夜中的大海，右下方智利國旗配色的燈塔正向黑暗處發出指引之光，而光照之處可看見一艘難民船，以簡單的色塊配置緊扣主題，並且俐落吸睛，引發我們對故事的想像。
書腰和書封圖象重合，將放大的書名與宣傳文案放在書腰上，拿掉之後幾乎看不見書名但更能感受圖像的寓意，利用書腰達成行銷與美感雙重目的。
主圖以幾何圖形呈現難民船與燈塔。
暗夜中的難民船，在廣闊大海中顯得渺小。
紅白長方形搭配發出的光線漸層完成燈塔意象。
書背使用線條呈現燈塔發出的光。
裡封全黑，左上的圓形框可看見海面，是模擬船艙中看出去的景象。
圓形以線條呈現海面。
集合體
小說《集合體》以黑人女性第一人稱敘述她作為移民後代，在英國的職場與人際關係中，因種族、性別所遭遇的結構性壓迫，我們從她的敘事中，同步感受那些幽微的歧視與區分如何拉扯著她。
封面以粉紅線條纏繞貫穿著不同的幾何圖形，形成複雜的線條軌跡，對應主角的敘事穿行不同場景，以及主角在不同場域、用不同身分面對他人時，感受到的細微不適──單看某一場景也許難以察覺，但透過敘事的串聯，一切都有了軌跡。
本書尺寸小巧，頁數僅有136頁，裝訂上以同樣的粉紅色線車縫裝訂後對折，讓書口形成一尖銳的角，也讓人感受到如吳曉樂書評所說，「本書是一副瑞士刀，以簡約的設計，乘載了那麼多種切割、撬動與開啟的形式。」那種極其鋒利刀鋒造成傷口的細微刺痛感，你必須親自閱讀才能感受。
書籍開本與厚度小巧，以收縮膜裝訂書冊與軋行書腰。
以粉紅線條穿行纏繞不同幾何圖案，呼應書中女性在各個場域感受到隨種族、性別和階級而來的捆縛和差別待遇。
書本用粉紅色線車縫裝訂
書腰印刷出相同的縫線
書口壓摺出尖角，貼合本書銳利的筆法。
向晚的飛行
《向晚的飛行》為自然書寫作品，本書以散文的形式談人類與自然的關係，不僅著眼於動物，也包含人，作者以其視角書寫自然觀察，也思考圈養與自由、遷徙與飛行。書名取自同名篇章，談及雨燕的飛行，封面以筆觸明顯的線條繪製正在飛行的鳥與主題呼應，並透過藍色區段漸層線條，帶出飛行速度感與天空意象，以往好設計也介紹過許多使用漸層元素的封面，本書則將漸層元素做出新意，以生動的方式詮釋主題並兼顧美感，更傳達出本書作者細膩而充滿情感的文風。
藍色漸層搭配鳥的插圖，呈現出飛行感。
鳥的筆觸與造型相當可愛。
漸層印刷得相當美。
漸層元素延續到封底。
裡封使用漸層色塊排列。
緣故地
書中以日治時期南投竹山的林圮埔事件為本寫成歷史小說，當時日本公司為了以竹子為原料造紙，以恐嚇、毆打地主等方式將竹林強行劃入國有地，加上受到日本警察欺壓的居士，在山中開設神壇煽動信徒抗日，最終攻擊林圮埔地區的頂林駐在所，並造成3人死亡。帶著神異元素的抗日故事，封面選擇以竹林為主要素材，飛翔的烏鴉彷彿不吉的徵兆，預告著即將爆發的衝突。帶點抽象的筆觸形成密集竹林，其中飄逸著濃霧，帶出山中濃霧意象，也讓這片竹林作為故事場景更有氛圍感。
故事背景在竹林，封面選用竹子為素材。
竹林中的白霧也延伸到書腰上，讓整體畫面更有氣氛。
書名字做燙黑加工。
在不同地方放上烏鴉，帶出不祥的徵兆。
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