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黃土水研究的決定版，看見藝術家與時代的互動──6月選書《黃土水與他的時代》

作者:邱函妮內容提供:遠足文化 / 2023-05-31 瀏覽次數(3250)

《黃土水與他的時代：臺灣雕塑的青春，臺灣美術的黎明》聚焦於日治時期的臺灣雕塑史，從雕塑家的角度切入，介紹臺灣雕塑家先驅黃土水以及同時代或稍晚時期活躍於臺灣的臺日雕塑家。作者鈴木惠可運用豐富的史料，以及踏實的田野調查成果，突破向來黃土水的研究限制──作品的散佚與一手史料的不足。作者的努力不懈令人敬佩，因為要收集這些散落各處的資料與作品，是十分困難的事。由於作者的努力，讓一些下落不明的黃土水作品能夠出土面世，甚至在作者的居中協助下，有些作品還從日本捐贈回到臺灣。

(左圖)：黃土水〈少女〉大理石高49公分1920年臺北市太平國民小學藏
(右圖)：側面_黃土水〈少女〉大理石高49公分1920年臺北市太平國民小學藏 (北師美術館提供，林宗興拍攝) 黃土水〈少女〉/大理石高50公分1920年/臺北市太平國民小學藏 (北師美術館提供，林宗興拍攝)。

本書的第一部以黃土水為主題，除了充實黃土水相關史料與作品等貢獻之外，作者也將黃土水的創作活動放置於近代日本雕塑史的脈絡中來加以討論，並透過黃土水所製作的人物肖像雕塑，具體刻畫出這位雕塑家與他所在時代之間的關係。藉由作者的分析，可以讓我們更加理解在所謂「美術」的制度移植到臺灣後，身為臺灣第一位「美術家」的黃土水，是如何打破時代與環境的限制，創造出富有個性與魅力的作品。

本書的第二部內容，則是在黃土水之後，進一步介紹了幾位日治時期活躍於臺灣的雕塑家，填補了臺灣雕塑史的空白。這本書彙集並分析了許多位與臺灣有關聯的雕塑家，包括從日治初期到中後期間來到臺灣，或者從臺灣前往日本的日本人雕塑家；以往對於他們的存在，以及他們在臺日兩地間的活動認識十分有限，甚至罕為人知。而追隨黃土水腳步前往日本留學的臺灣人雕塑家，作者也盡力搜羅相關史料，並整理出他們在日治時期所創作的作品清單。在本書最後一章，則介紹了日治時期在臺灣舉辦、展出雕塑作品的展覽會，試圖探討「雕塑」作為美術的一個重要類別，在此時期如何透過展覽會在臺灣被觀看與接受等問題。

建畠大夢原作　黃土水大理石摹刻　〈竹内栖鳳胸像〉　1927年_1941年　京都市京瓷美術館藏（2020年由京都市美術館改名）　2009年2月作者攝影建畠大夢原作/黃土水大理石摹刻〈竹内栖鳳胸像〉/
1927-1941年/京都市京瓷美術館藏（2020年由京都市美術館改名）/2009年2月作者攝影。

臺灣美術史向來偏重繪畫研究，而鈴木惠可的新書，為這個領域擴大了可探索的新視野，是一本重要的學術論著。作者不只挖掘過去未能被注意的材料，也填補、探討尚未被關注的歷史與相關問題。例如仔細討論黃土水雕塑的傳統與現代技法養成來源和表現、為了挑戰帝展而靈活變換素材的策略、探討黃土水在日本雕塑界的活動和定位、以及殖民地藝術家置身在複雜文化認同中的處境與回應。本書也可說是黃土水研究的決定版，未來論者或可運用作者所累積的豐富資料與作品資訊做進一步的闡釋，卻很難在基礎研究的貢獻上超越作者。

黃土水　〈南國〉　重疊牛隻局部　石膏著彩　1930年　臺北市中山堂管理所藏　2023年5月作者攝影黃土水〈南國〉重疊牛隻局部 / 石膏著彩 1930年/
臺北市中山堂管理所藏 /2023年5月作者攝影。

另外，這本書為臺灣美術史研究提供了一個良好的示範──透過紮實的基礎研究，進行可信的歷史解釋。若無法將創作者放在他的時代中來加以理解的話，我們可能只是將自己的一廂情願與誤解加諸創作者的身上。那麼，無論是對藝術家的禮讚或批評，都是不實際且空幻的虛言，無法成為信史。

本書的出版或許能為近年來的黃土水熱潮，帶來一個較為冷靜與實在的理解角度；這是經歷數十年後，關於黃土水、臺灣雕塑藝術發展的全面性研究與新突破，也期待本書將會成為更多讀者親近與關懷臺灣美術史的起點。

黃土水　〈木雕額猿〉　1923年　日本宮內廳三之丸尚藏館藏黃土水〈木雕額猿〉/1923年/日本宮內廳三之丸尚藏館藏。