裝幀設計/聶永真（攝影/但以理）
關於海軍或水手服裝，被指涉作為某種藝術表現形式裡「男美」的暗號，一開始的啓蒙來自我在學生時期接觸到法國藝術家皮耶與紀勒（Pierre et Gilles）作品裡Model身上的水手條紋衣、超現實幻泡、神殿與死美……等細節象徵物，它潛意識連動了我對於「白底藍線條」的特殊衣著意象感覺（某一時間斷代的歐洲同志識別），而Diesel於1994年推出的「Navy Gay Kiss」廣告，更讓我覺得是符號操作的經典。
魂斷威尼斯(一百週年紀念版)
在這本書的美術設計上，書衣跟腰帶除了美感與影像的處理外，最主要的功能是提供讀者最快的識別，用新的手法跟色調表現較為人熟知的電影劇照／主角；在極限的版面安排裡、不騷擾讀者的情況下，同時讓其成為一個密集但條理清楚的文案載體。雖然書衣跟腰帶具消費性跟消耗性，我們不一定會保存它，但是使用感覺對拍、質地好的美術紙，即便提高了印製成本，我覺得在「氛圍的保有」上還是比較禮貌的。
封面以電影《魂斷威尼斯》中的美少年伯恩．安德森（Björn Andrésen）為主視覺
書衣以環保極輕塗細砂紙印製，德文書名、作者名燙黑處理（攝影/但以理）
內封面是與書本體分不開的東西，假設我們与裸露的它在一起的時間會比包著書衣更長，脫掉衣服的它，本質應該更真實，真實才走得久（這是為什麼大部分設計師都希望內封的樣貌更趨向簡單，以盡量不影響書本內容的文字情緒為前提）。我給它一個非常簡單但Classic的識別：主角達秋衣服上的白底藍條紋、隱晦的自由與青春符號，德文書名燙下了威尼斯廳堂飾物意象跟點綴電影年代背景裡的局部金，用絹布代替紙材做精裝貼裱；美術設計跟小說文字一起落在比一般書略小的手拿尺寸上，剛好的視覺厚度對讀者來說是迷人的，不做滿也不要多講，書的新譯文字是好看到刺進心裡的抑美。我希望我抓到的氣味對得起它，適合它經過幾個世代後，也會繼續有的好看樣子。
延伸「旅行、水手、海」意象，精裝內封裱白色天然絹布，再印上藍條紋（攝影/但以理）
書名、作者名燙金，營造雋永的經典質感（攝影/但以理）
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