有聲書開館慶特企〈聲音魔法使現身，Listen！〉單元，邀請在有聲書領域或聲音產業裡勤力耕耘的先進們，分享製作經驗、推薦優質作品，同時稍微劇透新年度的出版方向。次邀請時報出版有聲書製作總監李劍慈現身，以下為紙上訪談內容。
Q1：在您的觀察裡，有聲書對大眾而言是一個什麼樣的存在？在您心中，它又是什麼樣的存在？請簡述原因。
有聲書比文字更像是作者對讀者的私密話，尤其在公共場所（通勤、運動）使用耳機，當下是只屬於作者與聽者的專有時空，讓文字多了不同的想像。有時因文字而錯過的訊息及情緒，也會因為有聲而撿回。
Q2：可否談談製作有聲書前，團隊做了什麼準備？歷時多久推出第一個有聲作品？迄今印象最深刻的有聲書製作經驗是哪一本？為什麼？
將書稿改成錄音稿是一個推翻編輯思維的工程，尤其是要表現書裡不同角色的層次時，常常有改到後面又回來第一行重新再來的情況。
平路親讀的《袒露的心》。全書作者用「你」來稱呼過去的自己，錄製有聲書時平路以慣有的慢步調陳述，過程就像她在序中所寫的「織了又拆、拆了又織」，在錄音時就像與她併肩坐在放映室裡，讀取她過去的記憶一般，只能說這是製作者的專有福利。
曹銘宗錄製《艾爾摩沙的瑪利亞》有聲書（時報出版提供）
Q3：之前是否有相關產業的職涯經驗？對現在有聲書選品/製作過程有助益或影響嗎？
有想像力的閱讀應該一直都是出版人的特質，所以一開始從文學類作品製作有聲書，讓文字經由專業聲優賦予想像中的表情。製作期間廣播界朋友的支援與協助，縮短摸索的時程。
Q4：就您所知，台灣有聲書發展目前最需要克服的難題是什麼？接下來台灣有聲書最有趣或最值得注意的變化、發展為何？
有聲書的製作產業鏈、銷售通路還未完整、消費者尚未啟發、消費行為尚未固著，用音樂界的高價產業結構，製作售價、銷量有限的有聲書產品，這是個不停被（老闆、市場）問「TO DO OR NOT TO DO」的問題。
Q5：您認為聲音具有多大的力量？製作有聲書的初心是希望傳達給讀者什麼意念？
當大家持續知識焦慮，而眼睛被多屏綁住時，希望耳朵能分擔些吸收知識的工作。在做有聲書時才發現，閱讀時以為的優點：一目十行，是會錯過訊息及創作者思緒的；或是因為太硬、太厚、太繁複而一直看不完的書（特別是經典作品），有聲書反而可以無壓力地以my pace完整「讀」完、「讀」進去。
蘇上豪親聲錄製《國姓爺的寶藏》有聲書（時報出版提供）
Q6：若撇開成本，最想將哪部（或哪位）作品有聲化？預想的配音人選或做法？選這個作品的原因是什麼？
撇開成本？那就全都做呀！從白先勇到丹布朗、村上春樹、吉本芭娜娜、史景遷、賈德．戴蒙……，由作者親聲演出（全本或扮演其中一個角色都可）。
Q7：請簡短分享時報2022年有聲書發行方向，以及自己最想在2022年完成的一件事？
剛開始製作有聲書大部份是由聲優代言，去年最後一季作家開始願意挑戰親聲朗讀自己的作品，2022年會繼續邀請作者親聲錄製有聲書，並且與作者開創更多樣的有聲書呈現方式，以及有聲專屬原生作品。
Q8：請推薦三~五品國內外聲音商品（有聲書/有聲課程/ASMR⋯⋯）給初入門的有聲書聽眾，並留下一句想對他們說的話。
- 平路親讀的《袒露的心》，作者併肩與你觀看過去的自己，這是作者對其作品最深層的演繹。
- 苦苓親讀的《煩事問莊子：苦苓的莊子讀書筆記》，老子加苦苓？對，就是這樣老子都不老子了。
- 徐振輔、黎家秀朗讀的《馴羊記》，除了時空交錯，還有書中書、書中劇，聽有聲不迷路。
- 李英立朗讀的《老人與海》，第一次你終於可以不無聊的讀完這本書。
- 孫德萍朗讀的《傷心咖啡館之歌》，你可以聽到帶點溫暖的「孤獨」。
袒露的心 (有聲書)
煩事問莊子：苦苓的莊子讀書筆記 (有聲書)
馴羊記 (有聲書)
老人與海 (有聲書)
傷心咖啡館之歌 (有聲書)
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