裝幀設計/王志弘（攝影/但以理）
鯨魚在噴水
文╱王志弘（sourec：書系選書‧設計）
通常我會希望能用自己的方式去重新詮釋一本書的封面設計，但當了解為何書名取作《鯨魚在噴水。》時，我就知道必須在一個很小範圍內做最可能的改變。我想，觀察原始設計，找出可以改善的地方，也是一種很好的設計訓練。封面上一分為二的水柱是不能被更動的元素，但我可以透過調整版面的文字位置與大小，得到些許不同的感受。我觀察到日版封面一分為二的水柱幾乎被書腰遮去大半，完全無法一眼辨識。這線條是書名的起源，應該被凸顯才是，因此我放大了線條，並且不論有無書腰時，都能清楚被看見。
中文版將水柱主視覺放大並置中（攝影/但以理）
日文原版水柱較小，置於書封右下角（攝影/但以理）
日版在封面與書腰的色彩考量上，是參考樂天口香糖薄荷系列，藍色底、黃色的弦月。原本口香糖的藍色底必定同樣被配置於封面上的底色，而鮮明的黃色則使用於宣傳性質較高的書腰。這一切都屬合理，但我想從相同的參考物件中，得出不同的結果，原本的藍色配置不變，但我取消黃色的書腰，因為黃色在口香糖上並沒有這麼大的使用面積。口香糖上有另一處黃色，就是讓人便於撕開的OPEN字樣，我僅保留這一處黃色於台版書腰上。這OPEN圖示是屬於日版書腰上的原始設計，它置放於書口處，意指打開這本書，是個有趣的小設計，不過日版的OPEN圖示為藍底黃字，這一點其實與現今口香糖設計不符合，為此我上網搜尋資料，確認是否應全為黃底藍字，查尋結果與我的推測相同。因為日版書腰為黃色，因此無法使用與口香糖一樣的色彩配置，而我一開始就放棄日版的做法，所以能依照口香糖的色彩設計。
左圖日文原版為黃色書腰，藍色OPEN字樣。而中文版依照口香糖的色彩設計，改為藍色書腰，黃色OPEN字樣（攝影/但以理）
日版《鯨魚在噴水。》在設計上除了一分為二的水柱外，另一個重要視覺元素就是企鵝，日版置放於書腰上的企鵝為藍白色，除了因為書腰是黃色底別無選擇外，我猜想這藍白色企鵝來自設計更新之前的「涼薄荷」。經由佐藤卓的重新設計之後，現今涼薄荷上企鵝早已是金色，而藍色底與金色企鵝的搭配狀態，才是現在人對於涼薄荷的既定印象，我同樣基於前述的同樣企圖，選擇了改變書腰色彩並使用現今涼薄荷的企鵝配色。
雖然日版在色彩配置上是參考涼薄荷，但上頭的藍色與現今實際涼薄荷差距頗大，是否那樣深的藍色是設計更新前的版本，這點我無法得知，但我一開始就放棄這樣的配色。網路上相關圖片所呈現出來的藍色差異頗大，所以請人從日本寄口香糖回來進行了解。現今口香糖的外包裝印於鋁箔表面上，也因為表面材質的特性，使得色彩因角度與光線的不同，產生極大的變化，從很淺到很深的藍皆有，層次很廣，但整體色彩給人的感覺的確比日版亮上許多。
因為我捨棄日版黃色書腰的做法，因此希望底色的藍能夠往淺、亮的方向靠攏，讓書本陳列在平台上時能更醒目，同時也給看過日版封面的人有耳目一新的感受。但鋁箔上所呈現的色彩變化極大，實在不易捕捉，為此我在印刷時也一度遲疑，與印刷廠翻遍金屬色色票，就是沒有「整體感覺」非常接近的，最後我們只能在那變化極大的藍色中捕捉其中一個層次。付印前我曾想，該去尋找類似鋁箔的紙張來印刷嗎？但最後我並沒有這樣做。我看著日文版思考，認為佐藤卓應該也不會如此選擇，對於時常設計量產的商品設計師而言，面對不同的產品應該會有不同材質的考量，在大量生產的方便性，與讀者的使用上，種種細節都要顧及，平均風險做出較為恰當的選擇。
口香糖的包裝，最外層為亮面材質，這設計資訊直接移植到書衣上，因此使用了相對應的加工。而裡頭的單片包裝有兩層，一層為印有深藍色的模造紙，一層為銀色有壓紋的單面鋁箔紙，我將這單片口香糖的包裝配色移植到封面與扉頁上。封面我使用深藍色的美術紙，搭配效果較佳的網版印刷白墨，而扉頁選擇觸感極佳的灰色手感紙。我借由口香糖的三層包裝，投射到書本的包裝上，用類似的色彩，但選擇有較高質感的素材。
由口香糖的包裝配色出發，內封選用深藍色美術紙（攝影/但以理）
扉頁採用觸感很好的灰色手感紙（攝影/但以理）
由於《鯨魚在噴水。》
內容結構關係，台版其實不需要什麼改變，但我仍在過程中找尋一些可以改良的地方。比如書中有七十多個佐藤卓近30年的經典案例解說，因數量不少，若是台版能增加案件編號，我認為這會有助於讀者搜尋。另外一個例子是〈你已經知道了〉這一篇，書中第161頁內容於日版當中，其實並沒有文字輔助，我認為這些嘴型對不懂日文的讀者很難產生聲音的聯想，因此在下方新增發音，讓讀者能同時看見圖片上的嘴型與下方的拼音。
考量視覺的美感，內頁排版在篇名加了日文字（攝影/但以理）
內文文字在字級、字距與行距上經過仔細的控制，與中文搭配的英文字型Century Schoolbook，也是我特別挑選出來的。篇名的日文字，則是我一直以來編排日文書的習慣，這些搭配性的外文，目地並非供人閱讀，而是觀看。文字的起源是視覺性的，到現今我們依舊能透過文字產生無限想像，透過一點點外文（無論是日文或是英文等），我們將更容易進入原作者的世界，看見他所看到的。對於喜愛字體的人，語言（文字）總是很吸引人，這無關是否懂它。我曾談及這是我設計上的屬地觀，有時我甚至認為這是因我對於無國籍感存有美感的想像。
我一直認為，一本外文書的中文化設計執行，並非如外界所想得如此簡單，這過程中有許多細節要顧及，甚至可以找出錯誤來更正。這絕對是一種設計翻譯的工作，你必須拿捏好分寸，有些想像力，最重要的是你必須要尊重文字，並帶有熱情。
宣傳海報有正、反兩面折法，各有風情（攝影/但以理）
宣傳海報A面，為書封水柱主視覺，左下角搭配書名、作者名及涼薄荷企鵝Logo（圖/臉譜出版提供）
宣傳海報B面排列出佐籐卓設計的產品，在大開數的海報上氣勢十足（圖/臉譜出版提供）
回文章列表