在暢銷書天王天后中，張曼娟是特別關注同志議題的一位。 她在1996年推出的長篇小說《我的男人是爬蟲類》中就有男同志角色與愛滋。1997年的長篇小說《火宅之貓》也有女、男同志人物。另外我在OKAPI回顧同志小說選《紫水晶》 的時候，也提及張曼娟編了《同類：青春女同志小說選》（麥田，2006）以及《同輩：青春男同志小說選》（麥田，2006）。
男身
在《女館》自序（2003年寫）中，孫梓評自謂他寫過的第一篇小說是1997年發表的〈女館〉，並且表示他持續透過寫作「探索女性的私密感官經驗」、「在虛擬的時空中，感受到角色表演的愉悅與逾越」、「嘗試去性別跨界」。孫的這些說法對今日讀者來說可能是老生常談，但這些話該加以「脈絡化」。我猜測，孫的說法以及他的（情慾題裁的）作品定位都反映了1990年代後期到2000年代的台灣文壇狀況：在1990年代初，藝文創作中的私密感官經驗、（男身女相或女身男相的）「性別跨界」角色扮演都曾引起爭議，而這些爭議在1990年代後期已經被部分文壇、學界、讀者慢慢接受，不像以前毒蛇猛獸一般。張小虹在1995年出版的《性別越界》，「性別越界」口號在文化界流行一時，孫梓評得以心平氣和表示逾悅等同愉悅。
誠然，文學寫作者百年來都在從事「虛擬」故事的工作，進行「角色表演」以及各種跨界。男作家寫活女性的範例在國內外都不乏範例。但孫的自序值得留意的地方是，他將這些小說家的差事特別慎重說出來：前輩作家隨意寫下異性主人翁「不覺特別」而不必解釋自己在跨越性別，但孫將性別跨界的寫作當作「夠特別」而非尋常的事件加以宣布。「性別跨界」的寫作在1990年代和2000年代是值得放在視野中央的本壘，而不再只是視野的界外球。
女館
〈女館〉對情慾「保持禮貌」的寫作策略，在《男身》也看得很清楚。《男身》頗受同志讀者歡迎，它讀起來也跟其它男同志文本不大一樣：書中不乏男同志單戀、苦戀以及坦白不加遮掩的男同志性行為場面，但書中文字和小說角色都是自持的、沒有汗臭的、沒有任何熱情過火的體液或情緒。上床過的男人和男人們，都各自保持風度，能當朋友就當朋友，沒人鬧彆扭。沒有誰「吃相很難看」或「賴著不走」。小說中的一切人事物都好像在「無印良品」的店面中發生。但我這樣說，並不是表示此書及其作者不涉世事：書中也直接討論了性別越界的課題、主人翁小時候愛扮女裝的軼事、同志對「家」的想像等等──這些課題也正是此書出版時，同志界的熱門課題。
《男身》主人翁是在日本旅行的台灣人，跟他有過肌膚之親的男人之中有個日本人。此書再一次提供了同志文學中的「地緣政治學」（geopolitics）範例：這個故事發生在日本「好像剛剛好」，但如果發生在泰國、雲南或夏威夷，好像就「違和」了。
《女館》收錄的其他小說也都可觀。雖然《女館》《男身》展現美觀的秩序，但我偏愛〈睡眠練習〉：它比對一對祖母及其同志孫子的苦悶──他們各自在性和愛上頭慾求不滿，因而導致失眠。這篇的人味特濃。〈電影女孩〉說的是女同志故事。〈秋日漸層〉的主要角色是一個三角形：一對感染上愛滋的男同志情侶和一個女孩（女孩跟其中一個男同志發生過性行為）。
膜
美國加州大學洛杉磯分校比較文學博士。作品曾獲聯合報文學獎中篇小說首獎與極短篇首獎等。著有短篇小說集《感官世界》、中短篇小說集《膜》，以及評論集《晚安巴比倫：網路世代的性慾、異議與政治閱讀》，編有文集《酷兒啟示錄：台灣QUEER論述讀本》、《酷兒狂歡節：台灣QUEER文學讀本》，並譯有小說《蜘蛛女之吻》、《分成兩半的子爵》、《樹上的男爵》、《不存在的騎士》、《蛛巢小徑》、《在荒島上遇見狄更斯》等多種。現為國立政治大學台灣文學研究所專任助理教授。
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