木心作品集
......................................................................................................
入選書籍：《木心作品集》│印刻│陳文德設計
☑封面 □內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 □加工
好設計的理由：採減法設計，將木心用過的物件化為小插圖，成為視覺焦點，全套13本書，以小插圖及不同封面顏色區隔，具連貫性，書衣以絲紋紙印製呈現質感， 燙白的「木心」字樣，微微透出不同書衣的底色。
.....................................................................................................
裝幀設計/陳文德（攝影/但以理）
〔印刻編輯施淑清說〕
閱讀木心的文字是好遙遠的事了，那時對木心書的觸感及簡素封面的喜愛，彷彿還留在指尖心裡，竟然能編輯木心全集，對我而言像個不真實的夢。
在如此虛幻卻要真正上場打仗的心情下，編輯部收集了木心生前的意見，比如喜歡簡體書32開的版本和減法的美學，與木心對版型、封面設計曾經的堅持；又須為年輕讀者建立起木心的形象，思考新鮮的書封設計與包裝格式；我們擷取木心照片中他所戴的帽子，用過的煙斗、墨水瓶，分別象徵他的散文、詩作與小說；引用書裡的文句、詩行，讓讀者第一眼就能看到他無限美麗的字句；請名家勾勒其形象，想像任何人都將被那懾人的目光吸引，無可分離。
減法的設計，並將木心用過的物件化為小插圖，成為視覺焦點（攝影/但以理）
〔美術設計陳文德說〕
這套書共有13本。如何做出區隔，又有系列連貫性，還能保有作家的個人特質，便是難題。
一開始設定的做法很乾淨，紙色為底，藍或黑色為字與畫，很雅，卻顯蒼白，乍看僅能靠書名與圖畫來分別。後來推翻，改用顏色來做整體區隔。
顏色是重新賦予此套書的新氣味，氣味的選擇，不僅要留住原有的文學質感，又必須讓原來認識木心的讀者與年輕的讀者都可以接受，後來便想到以前學國畫時的用色經驗，以牡丹紅、曙紅、朱膘、朱砂、花青、天蘭、藤黃、赭石、石綠、石青、鈦白等主色來調配模擬，先選出15種以上，再配合各書內容風格配色。扉頁則是用設定好的顏色再加上墨色調色來呈現，讓翻閱時有同調，也有層次。
（攝影/但以理）
而質感也是這套書必須有的注重，書衣選用橫向條紋紙張印製（180磅絲紋紙），中心全用木心燙白的簽名以呈現精緻的落款（結果因書衣顏色而透出底色不同的白，甚為有趣），直式書腰也可看出紙紋（150磅萊妮紙），內封兩面都是粗粗的模造面（250磅米色奇美紙），容得讀者一摸再摸。
書衣以橫向條紋紙的絲紋紙印製，呈現質感（攝影/但以理）
燙白的「木心」字樣，微微透出不同書衣底色（攝影/但以理）
同樣的顏色，從設計的螢幕、編輯的螢幕、出版社的列表機、標注的色票、製版打樣，到印刷廠實際印在紙上，都會略有不同，所以印刷時與編輯守在印刷廠看顏色，和印製師傅討論，以最後看到的顏色再推敲，耗時甚久，所幸最後成品極佳，很滿意最後的成果。
〔木心作品集〕
瓊美卡隨想錄(散文)
|
溫莎墓園日記(小說)
|
偽所羅門書(詩集)：不期然而然的個人成長史
|
西班牙三棵樹(詩集)
|
回文章列表