2020年底，適逢OKAPI閱讀生活誌創站10周年，編輯部推出《OKAPI日日好設計曆》專刊，自「好設計」單元10年來的800本書籍裝幀概念（超過180位裝幀設計師）作品，重新取得325本書籍設計授權（含79間出版社、100位設計師），並整理40個書籍設計關鍵字，總計365篇內容，在2010-2020年的時間跨度裡，呈現過去10年的台灣書設計風景。希望透過這樣的資料庫整理，讓這本專刊成為「OKAPI好設計」線上資料庫的實體索引。
資料庫的累積、整理與公開，目的在進行更多深入的討論。OKAPI「好設計」單元除了透過選書累積作品資料庫，每年也製作線上專題重新詮釋「書設計」的定義，由編輯台現場、設計師、銷售現場到讀者接收等不同層面，建立各種角度的討論基礎。今年，配合10周年主題，我們特別邀請授權《OKAPI日日好設計曆》收錄作品的兩位設計師聶永真、何佳興，以及七位出版社總編：麥田出版林秀梅與巫維珍、大塊文化林盈志、新經典文化葉美瑤、南方家園劉子華、啟明出版林聖修、大家出版賴淑玲，分別從設計師與出版社角度，回顧10年來的書設計幕後，並展望未來10年的書設計樣貌。
OKAPI好設計｜2020年度線上專題
出版社總編特別分享
大塊文化
相信書存在的理由，擁抱閱讀以其他形式存在的可能。大塊不是別的，就是我們共同的居所，也是旅途，在書與閱讀的各種形式及存在之中，在時空交會的此時此地。成立於1996年，出版面向涵蓋未來科技、生活文化、國族歷史、童書與精緻圖像等各面向，出版有《10倍速時代》、《潛水鐘與蝴蝶》、《最後十四堂星期二的課》、《在台北生存的一百個理由》、《交換日記》、《殺劫》、《為了活下去：脫北女孩朴研美》等話題作品，2000年開始推出幾米作品，開啟台灣的「幾米現象」。//
大塊文化副總編輯林盈志
「幾米的圖稿結構性非常完整，一點點邊角裁切或是字的擺放位置一移動，畫面就馬上失去平衡，」行銷企劃出身的大塊出版副總編輯林盈志，在長期負責圖文創作者幾米的宣傳工作之後，進一步成為幾米作品出版幕後推手的編輯，圖文書的編輯與設計跟其他出版品在製作流程和考量上都很不一樣，「當出版品的視覺素材是既有的圖像，好像就比較看不出『設計』的痕跡，實際上這樣的『圖文書設計』是非常困難的。」
而其中最困難的莫過於處理必須乘載書名、文案等文字資訊的封面版面，為了使版面構圖完整，並無法從內頁取一張現成圖稿來修改，而往往需要為封面特別繪圖，畫面上任何一點小變動都牽一髮動全身，「圖文書的封面設計，是要在一個構圖完的框架上再加上書封的結構，兩層結構都必須一再調整才能找到最佳狀態。」
除了作者隨時配合修改構圖，免不了需要負責版面設計的美術編輯，再加上以幾米的作品為例，「根據發行單位的回饋，推出多版本封面似乎更有助於銷售。」一個封面還不夠複雜，在行銷考量下推出平裝、精裝，大開本、小開本等不同版本，外加行銷、業務等不同單位了意見回饋統整，層層關卡之下，最高紀錄曾經前後做了20款書封，「這樣的修改頻率，出版社內沒有美編的話真的做不到啊！」
閉上眼睛一下下(有時透明夾鏈袋限量贈品版)
閉上眼睛一下下(大方許願版)
閉上眼睛一下下(小巧樂遊版)
大塊文化是台灣目前少數仍編制有社內美術設計與印務單位的出版社，社內同事有著長期共事（相互折磨）的默契，能就近溝通、隨時加入討論，也熟悉出版社作品的整體風格、檔案製作規範甚至是成本考量等各種因素，也能在製作過程中與編輯相互提醒各種注意事項，「不過，社內同事人力有限，每個案子都必須排隊……」配合著作者交稿的時間，安排出版的進度，又要搭配美術設計的行程，一本書要順利產出前要突破的層層關卡可不只是設計這一項。
「好的書籍設計，應該要做到讓作品在書海中被凸顯出來，同時又需要讓設計隱身在作品之後，讀者才能順暢閱讀。」若要既講求書籍包裝吸睛，又希望能確實達成「閱讀體驗」需求，編輯需要在版面上參與調整的細節也變多了，林盈志舉了同樣也是長期合作的詩人作者鯨向海的作品為例，「詩集的排版跟其他出版品最不同的地方，就是要斟酌斷句的時機，在頁面上多一句、少一句，感受都完全不同。」這樣的作品就更仰賴設計師的協助，在設計排版的過程對字句細心斟酌和挪移，讓文字呈現上的視覺語彙與抽象的詩句意義互相呼應，共同完成對作品的最佳詮釋。
點圖看完整設計介紹
設計工作之外，大塊文化的書籍裝幀加工、印刷品質業界出名，仰賴的就是出版社內的印務單位。「我最常跟印務說的話就是：我的編輯生涯就靠你了！」林盈志此言並不誇張，印務是貫穿出版流程的靈魂人物，不僅要計算與控制出版品製作成本、了解美術設計想要的印製效果，討論紙張材質與加工方式，還要與印刷裝訂與各種加工廠的老闆進行製作需求的確認，將編輯與設計的語彙轉換成印刷、加工的溝通語彙，當任何一個環節進行不如預期，就得回過頭來與編輯、設計溝通替代方案。
每天都在膨脹
專業的印務甚至會在進入製作流程之前，就預先點出設計與編輯沒有注意的問題，舉凡鯨向海的詩集《每天都在膨脹》挑戰印刷技術的漸層色呈現，到需要將幾米作品原稿細膩轉化為印刷品的超難印刷，都靠著印務與製版場討論分色細節才得以完成。「雖然印務時常拉我一起去看印，但其實還是得靠他的專業協助確認，我只是在旁邊學習的角色。」正因為隔行如隔山，專業分工的重要性不言而喻，但透過團隊間良好的相互學習交流，更能激盪出令人驚嘆的成果。
在書籍製作的各個環節有著細緻的分工，編輯、設計、印務就像一個鐵三角，各司其職且保持開放交流，讓不同階段的負責單位將專業發揮到最大值，並彼此互相學習，這或許就是大塊文化的出版品能夠在裝幀製作上不斷進化的原因了吧。
TIPS
專業分工╳書籍好設計
- 圖文出版品要在一個構圖完的框架上再加上書籍結構，兩層結構都須一再調整找到最佳狀態。
- 出版社內有設計美術專業人員時，較有機會針對出版品內頁版面到圖文呈現進行更細緻的整合。
- 書籍設計要讓作品在書海中被凸顯出來，同時讓設計隱身在作品之後，讀者才能順暢閱讀。
- 除了設計師之外，印務是貫穿出版流程從成本掌控到最終裝幀設計效果呈現的靈魂人物。
- 編輯、設計、印務各司其職且保持開放交流，能激盪出令人驚嘆的書籍設計成果。
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完整收錄
2010-2020年你必須認識的
100位裝幀設計師×79間出版社
325本台灣最美麗的書×40個裝幀關鍵字
書籍精神的視覺呈現+裝幀設計概念說明
6種選書面向標示、5種素材分類
超過10種裝幀印刷技法展現
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▶︎連結書籍意象，採用25開書籍開本冊本裸背裝釘
▶︎內容依照日期排列，讀者日日透過裝幀設計重新認識一本書
▶︎附撕線，是可珍藏的閱讀清單。也是可撕下的裝幀設計樣本
▶︎外盒包裝也是收納紙盒，可將撕下的日曆收回存納
▶︎可立、可掛，兼具萬年曆功能，閱讀與設計長伴左右
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