2020年底，適逢OKAPI閱讀生活誌創站10周年，編輯部推出《OKAPI日日好設計曆》專刊，自「好設計」單元10年來的800本書籍裝幀概念（超過180位裝幀設計師）作品，重新取得325本書籍設計授權（含79間出版社、100位設計師），並整理40個書籍設計關鍵字，總計365篇內容，在2010-2020年的時間跨度裡，呈現過去10年的台灣書設計風景。希望透過這樣的資料庫整理，讓這本專刊成為「OKAPI好設計」線上資料庫的實體索引。
資料庫的累積、整理與公開，目的在進行更多深入的討論。OKAPI「好設計」單元除了透過選書累積作品資料庫，每年也製作線上專題重新詮釋「書設計」的定義，由編輯台現場、設計師、銷售現場到讀者接收等不同層面，建立各種角度的討論基礎。今年，配合10周年主題，我們特別邀請授權《OKAPI日日好設計曆》收錄作品的兩位設計師聶永真、何佳興，以及七位出版社總編：麥田出版林秀梅與巫維珍、大塊文化林盈志、新經典文化葉美瑤、南方家園劉子華、啟明出版林聖修、大家出版賴淑玲，分別從設計師與出版社角度，回顧10年來的書設計幕後，並展望未來10年的書設計樣貌。
OKAPI好設計｜2020年度線上專題
出版社總編特別分享
麥田出版
創立於1992年，隸屬於城邦出版集團旗下，出版類型含括文學、人文史地、商業理財、藝術設計等，另有小麥田（童書）、晴空出版（輕小說）等次品牌。出版鄭清文、王安憶、余華、朱天心、吳明益等當代重要華文創作者作品，屢獲金鼎獎、【開卷】十大好書等。2018年起經營「幡書系」，出版眾多日本近代文學，包含川端康成《東京人》、夏目漱石《明暗》等作品，另也開啟litterateur書系，以歐美文學為主，出版多麗絲・萊辛與米榭．韋勒貝克等經典作家多本著作。
點此看麥田出版品
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麥田出版華文創作副總編輯林秀梅
當一本書的包裝設計牽涉到作者、出版方與設計師三方，是會因為立場的不同讓裝幀設計討論相互拉扯，亦或是透過不同角度想像的衝撞出意料之外的驚喜？相較於購買國外版權製作翻譯書，華文創作書籍作者在出版流程中參與度相對來說更高，也會帶入更多自己對作品的想像，於此同時，參與書籍製作的裝幀設計師亦帶來其個人品味堅持，而身為製作中心的出版方，除了考量書籍核心主軸、包裝賣相，更重要的是考量成本……在這樣多方考量的情況下，要達成書籍設計包裝的共識，勢必得經歷一番修羅場吧？
麥田出版社經營華文出版多年，合作過大大小小作者，面對我們的提問，副總編輯林秀梅意外地給了我們相反的答案：「其實在華文出版的脈絡下，大家對文學書的想像不會偏離太多，即便有意見衝突，基本上出版方還是尊重作者。」那麼是否曾遇到與設計師的意見不同的情況呢？「比較多是設計提出幾款封面，最後作者選的不是他私心最喜歡的那款，但最終同樣會以作者意見為主。」
最了解作品的，永遠是作者自己，因此在製作與作家密切往來的華文創作書籍過程中，即便是作者將書籍包裝編排全權交由出版社決定的情況，編輯亦會透過不斷地溝通來確認作者的意念被忠實傳達：「我們會先詢問作者有沒有想要的設計師或風格，也會針對我們預想這本書的調性與包裝想像跟作者說明。」不同的作品內容與作家個性相互交錯下，產生截然不同的火花，每本書的設計過程都是不同個案。
「我們觀察文學讀者，他們除了關注作者與書籍內容，對裝幀設計、紙張質感、特術印刷的效果都非常講究，也很在意書籍裝幀上的創新表現。」與讀者有更多往來機會的華文創作者，對自己的讀者有更多深入理解的機會，也能夠更具體的提出自己對作品包裝的想像，那麼身為出版社編輯，站在出版行銷專業的角度，該如何權衡作者意見與市場需求？對此林秀梅分享了兩個本書的合作經驗，一是吳明益《單車失竊記》，二是李明璁的《邊讀邊走》。
由設計師王志弘替作者李明璁量身打造，透過視覺表現替文類和內容做了精準詮釋（點圖看好設計細節）
單車失竊記
「當作者有自己的想法、美感也俱足，對出版社來說設計方向就很清晰，」每一次創作都在各個層面事必躬親的吳明益，對自己的每本出版品也都有不同設計想法，以《單車失竊記》來說，作者一開始就提供了自己已經繪製完成的封面插畫，也指定了想要合作的設計師，除此之外，內頁亦使用作者不同時期繪製的單車圖素與小說內容呼應。對出版社來說，作者提供的插畫最能貼合故事內容，當然也節省另外搜尋素材、來回討論的磨合。「這樣一來在整本書的設計畫面和調性上都能很快的確定，也比較不會遇到溝通的困擾。」
邊讀 邊走(書盒珍藏版)
點圖看好設計細節
另一本《邊讀邊走》的作者李明璁同樣對於包裝很有想法，希望書的設計外觀就能呼應自己在內容創作時，希望突破文學創作範疇的設定，為達到此目標，林秀梅比較少見的讓作者、設計師王志弘與出版社還三邊碰面開會討論，最後決定將這本內容包含散文、論文跟及短篇小說等文體的作品，以「街頭漫步社會學家的思索文集」定調，儘管分類仍放在文學，但透過破格的設計包裝走出文學同溫層，並由設計師透過文字等素材精準地呈現出文本「邊讀、邊走」的意涵，貼近文本主軸。
這兩本書的案例中的作者的參與度極高，想法與美感並亦與編輯、行銷角度的專業考量不相衝突，出版社擔任的角色便是溝通協調與掌控成本，在這樣的合作關係中，也因為作者在創作前期，甚至可能在書寫完之前就開始與編輯進行整體書籍包裝相關的想像與討論，對出版社來說，也能有更多的機會與時間決定書籍的行銷操作方向，創造三贏局面。
林秀梅認為，當出版社面對作家提出的各種包裝思考上的挑戰時，在書設計過程中給予作者和設計師足夠空間是很重要的，有時更因此能夠走出超乎出版社想像的道路，作為編輯對此樂見其成，「但大前提是包裝還是要對應到內容和讀者群，不能單純為了創新而偏離文本。」林秀梅補充。設計師與作者一表一裡的創新嘗試，就像是一輛由獨角獸帶領的馬車衝往無限可能的路上，而此時編輯就得扮演著那位抓緊韁繩控制方向的沉穩車夫，讓天馬行空的創意，能夠順利轉化成可被讀者理解，並產生共鳴的樣貌。
TIPS
華文創作╳書籍好設計
- 文學書讀者除了關注作者與書籍內容，也很在意裝幀設計、紙張質感、特術印刷效果和裝幀上的創新表現。
- 華文創作者有機會在編輯前期就加入包裝討論，也有助於確定書籍的行銷操作方向。
- 書籍包裝需要對應到內容和讀者群，不能單純為了創新而偏離文本。
- 華文創作出版品的設計最終定案，基本上都會符合作者的想像和喜好。
- 在書設計過程中給予作者和設計師足夠空間很重要，有時能夠走出超乎出版社想像的道路。
繼續閱讀 「如果文學不見了，是一件悲慘的事。」──專訪麥田出版副總編輯林秀梅
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完整收錄
2010-2020年你必須認識的
100位裝幀設計師×79間出版社
325本台灣最美麗的書×40個裝幀關鍵字
書籍精神的視覺呈現+裝幀設計概念說明
6種選書面向標示、5種素材分類
超過10種裝幀印刷技法展現
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▶︎連結書籍意象，採用25開書籍開本冊本裸背裝釘
▶︎內容依照日期排列，讀者日日透過裝幀設計重新認識一本書
▶︎附撕線，是可珍藏的閱讀清單。也是可撕下的裝幀設計樣本
▶︎外盒包裝也是收納紙盒，可將撕下的日曆收回存納
▶︎可立、可掛，兼具萬年曆功能，閱讀與設計長伴左右
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