遠處的拉莫：《大象席地而坐》導演胡波最後遺作
《遠處的拉莫》是胡遷2017年的中短篇故事集，這部作品讓離世兩年的他再一次匍匐於世人面前，沒有保留。
據胡遷自述，這是一部危險的作品，意味著他比過往更加決絕的剖開自己的血肉，也剖開筆下角色的。以幾乎不留任何活路的安排，咀嚼醜惡與現實作下酒菜，如此信手拈來、如此殘忍。
事實上，「喪」此字在近幾年已太過時髦，彷彿現代文藝青年的流行病，如同榮耀的勳章，但《遠處的拉莫》不僅僅是表面的頹喪，它的背後是濃烈的熱愛，象徵作者曾經抱有的希望及期盼。後人愚鈍，只能看見燃燒後的灰燼，卻沒趕得及看見那竄升的火光。
在書中，你可以看到他寫作的底氣與自信，讓人不禁有種錯覺，是終於戰勝，可以直面的去批判一切。但這場戰鬥的勝負其實早就底定，取決於他對現實徒勞的揮拳落空。而讀者對於他自溺的傾訴也本能的做出抵抗，在這樣巨大的、狂熱的創作能量面前，過程中你將無法完整的從頭讀完一篇故事，必須在各個篇章，甚至每個段落停下以緩解虛擬的胃痛。
想像一下，你潛於深水已久，逐漸稀薄的空氣正壓迫著肺，苦痛鑽入毛孔，所以必須抬頭換氣，再看看四周，告訴自己還活著，活著真好。
寫作者與讀者，雙方節節敗退、又強裝體面。
短篇<海鷗>改寫1983年的內蒙呼倫貝爾盟大屠殺事件，無疑是這部作品中最怵目驚心的一篇。故事中心圍繞著8名青少年屠殺27人的社會案件，胡遷寫兇手拿鐮刀「一下一下地剁著」被害職工，把死亡具聲化在讀者耳邊(此段讓你彷彿聽得見銳器在人骨上摩擦的聲音)。又寫女宿外的風景「周圍黑得徹底，來到外面才可看到那層已經漸漸聚攏的、此時還顯得稀薄的霧。」，將恐懼濃烈成可見的黑，瀰漫而張揚。胡遷身為一個優秀的影像工作者，在此篇體現不同於其他作家的高度敏感、低級粗暴，拖拉一個令人瞠目結舌的真實事件到眾人眼前，像一部短小的紀錄片，又像關於非自然死亡最詩意的想像。
在《遠處的拉莫》中，胡遷將角色的嗔怒貪癡放到極大，以他們的情緒連結充滿枝節疙瘩的段落。他如同一個忠誠的說書人，擴寫人間蒼涼與荒謬，但不作超然判斷，不當神，不警世。在後記採訪中，他這樣說：「批判是有代價的，意味著要用鮮血來對抗，不是一種沾沾自喜的幻覺。」，你將意外的發現，他以一種謹慎的的目光凝視自己的作品，以及「生活中每個選擇」。
佛經裡有這樣的故事—釋迦牟尼降蜘蛛絲至寶蓮池，讓罪人犍陀多攀附而上，但他最終因惡念及貪欲墜回阿鼻地獄。
胡遷筆下的眾生亦是，沒有單純的惡或善，是被編排無妄之災的有罪之人，他們以為看見了出口，但總因世間的苦報，負重而永不超生。
當終於闔上最後一頁，你會發現，自己就是被他所議論的世間眾生之一，無人可倖免。但你無法向任何人討個公道，因為如此指責你的作者早已離席，帶著一張單程的車票，也許還有一台照相機。
【胡遷作品】
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