這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
經典愛情電影中，不能漏掉的是讓人體內體外都感到失溫的《血色入侵》。在這部電影裡，愛情是野生的，是對自己懵懂的挖掘，甚至是有點嗜血地咬掉你原本就不完整的自我認知。因此我們總愛以吸血鬼來譬喻愛情，甚至認為那是浪漫的。因為它不可受控，它來是完成自己本身，而它走是你終於完好了自己。
這部電影以血絲開的花，讓冰冷的世界溫熱了一點，這像愛情，也寧可它像愛情。
微波爐裡的食物溫的、社區公園裡的陳設是蓋上雪的沉寂、學校裡泳池的水是有氯味的難聞、同學們結伴的彩色毛衣是三三兩兩的同系列無法介入、房間裡的顏色只有盛食物的器皿是塑化的藍與紅。而少年奧斯卡是沒有顏色的、是透明的、他意圖想要消失在這貧血的世界裡。
血色入侵 (藍光BD)(Let the right one in)
《血色入侵》的色溫都偏涼，偶有幾點鮮豔就消失在街口。那裡偶有血案，就如同在雪的景幕中開了一個刀口子一樣的，劃下去，那些包在節制與壓抑裡的情感才勃勃流出，卻是讓其中的髒血與腸子都跑出來一般，也不顯血腥，因為這天地是如此安靜，人心都睡著呢，沉沉的，像冰封世界裡的獸，人們的情緒是被攪進漩渦裡的難辨。
電影一開始是一中年男子殺了一個路人，這裡雖有路徑，但人煙稀少，你看著他駝著身軀，吃力又習慣地開始將死者的血裝載，這一切都在冰封的大地中進行，彷彿他在屠宰什麼牛羊，他的手都近乎凍結的運作著。鏡頭一帶遠，這一切竟如此日常而悲哀。那樣的日常是對那男子而言，不一會兒就被雪掩蓋了。
這電影一直隨著各種刀口子在流瀉出這冰雪世界裡，人性裡各種難以言喻的都流淌出來，而鏡頭就是鋒利，在各種麻木不仁的失溫之下，你不知道內心會吶喊些什麼，那些冰鎮過的色彩，讓你如同在一個消音室喊叫，少年奧斯卡的世界就是這樣，他在無聲的世界裡寂靜的喊叫，希望有人能聽到。
然而那個神奇的時刻發生在他們社區的公園裡，在學校裡又被霸凌的奧斯卡跑到公園發洩心情，絕望的憤怒著，他剛離開的房間並沒有父母關照的痕跡，父母離異，等著他的永遠是半冷不熱的對話、只剩餘溫的加工食物。
他這樣被遺落在這世界上，四處抬頭是公共住宅，每家每戶擁擠而雷同，在這工業化的小城鎮上，他像一個想呼吸的靈魂，低啞著吶喊著，在這個連風都沒有經過的地方。
血色童話（《血色入侵》原著）
難怪它是個童話改編的故事，凡事都有隱喻，童話向來需要反面的閱讀。
此時艾莉出現了，他在另外一角玩著魔術方塊。奧斯卡原本以為這裡是無人的。他看著那像一道青影的女孩，漠然地坐在玩具設施的一角，他看似比他還寂寞，是那種寂寞了一輩子的寂寞，漫漫時間累積下的沉默。
他們開始聊上幾句，奧斯卡的臉上首次出現感受溫暖的表情。如果人生中有哪一刻曾有神的駐足，對奧斯卡來說就是那一刻了吧。
奧斯卡第一次感受到寂寞可以共振，兩個12歲的孩子，在證明大人是更形脆弱的存在下，認出了這世上永恆的可能性。
奧斯卡（左）第一次感受到寂寞可以共振。
這貌似是12歲的艾莉，其實已活了上百年，她非男也非女，是一個吸血鬼。但她不像人們想像的鬼怪，她就像一個早熟於世故的女孩，清冷非常，沒有吸人頸項的性吸引力，反總顯得濕漉漉的、赤腳踏雪的、髮尾沾霜的、有時嘴角有著血跡。他難以被形容，也難以被歸類，兩個瞳孔如狩獵者晶亮，大冷天仍穿著破布衣，是個像天使一樣的鬼。
你出自本能地相信她的野生、你出自直覺地相信她是異類，但你也發自內心地知道「她」的出現對自己是種解脫。
從此無論奧斯卡再怎麼被欺負、衣服被同學丟進馬桶裡、目睹了父親有了新對象、母親將這一切遷怒於自己，都漸漸都沒關係了，因為艾莉的出現，他發現了一種「美」；一種愛上他人時自己的美。
在一切都失溫的世間，有了燃燒自我的欲望，如為了夜空，螢火蟲一閃閃晶亮著，無論對方是如何抽象的存在，多少條件不同的絕望，他讓寂寞上天下地駕臨了自身的寂寞，從此自己再也不同，像對這世界有了異樣的抗體。
有一幕，奧斯卡被幾個惡霸同學壓制在泳池下，從掙扎到放棄。直到艾莉出現，以見血的殺戮讓他重見天日，那彷若死過一次的在水中睜眼，導演也讓觀眾感受到奧斯卡絕望的平靜，以及艾莉如同一絲血脈注入他生命。多漾一點血花都好，只要能滋養奧斯卡前半生這片落雪不斷的寂境。
奧斯卡彷若死過一次的在水中睜眼，讓觀眾感受到奧斯卡絕望的平靜，以及艾莉如同一絲血脈注入他生命。
以常人來看，吸血鬼「艾莉」絕對是個反派，她熟練地獵食人血，導演不迴避她的殘忍。包括對她的前任「配偶」，以父親的老態出現為他殺取人血，可以看出那看似老父親的人曾是艾莉的戀人，也曾經從少年時陪伴她長大，直到他體力無法合乎獵人資格，最後寧可讓艾莉吸乾他最後一滴血，打開醫院的大窗，邀請艾莉的進入，直到摔落雪地之中，那老人求仁得仁的姿態，如同最後的翱翔一般。無論是哪一種形式的愛，那是讓他最後一次表達「愛意」。
最後老先生他心滿意足，返回少年初次模擬的遨翔。
艾莉的前任「配偶」，以父親的老態出現為他殺取人血。
他最後寧可讓艾莉吸乾他最後一滴血，這是他最後一次表達愛意。
水底情深 雙碟限定版 (UHD+藍光BD)(The Shape Of Water UHD+BD)
我們或許都知道，「愛情」本身有時對我們來講就是反派，攪亂我們既有的原則。這部電影的「艾莉」沒有善惡標準、沒有性別，甚至有他定期的苛刻需索，這跟浪漫的得獎片《水底情深》中成人之戀不同，艾莉給的是年少之愛，殘酷又純真，包括因奧斯卡不願說出關鍵句：「請你進來。」艾莉仍走進讓奧斯卡看他為其犯了禁忌而七孔流血，也包括他因著奧斯卡的堅持，於是吃了不能適應的人類食物而嘔吐。
「艾莉」代表著所有跟世界反面的東西，讓你撲向他，很像愛情的本身。
這部電影以「減法」去蕪存菁地拍出，屏除任何干擾、掃除多餘的家具、掃除多餘的光，只留下清冷的雪持續緩緩落下。比照原先那裡無盡的整排公宅微亮著螢光，更是沒盡頭的青春的盡頭。
你可以抽象地想像奧斯卡的命題是緩步死亡的活著，還是能感受生命的死亡，哪一種對他而言比較像活著？
童話看似都是實像，但讀出來的卻都是抽象的，是生命意象的思考。改編自童話的《血色入侵》也是如此。「艾莉」是重生也是毀滅，「奧斯卡」是反映世俗亦是年少。奧斯卡最終選擇了年少之愛，也是傳說中錯過不遇之愛，幾分純粹得像寶黛。愛情的拯救，正是因你明知道「它」可能會先於你而鬆手，但那如同展翅般的墜落，是你唯一能接近的永恆。
這是一個很美的愛情故事，沒有了性別或任何界線，背對了社會的圈養，還原了愛的粗坯。你終於能赤條條地被擒獲，日後無論飛翔或墜落都能天大地大了。
血色入侵 (藍光BD)(Let the right one in)
《血色入侵》（Let the Right One In）是一部上映於2008年的瑞典浪漫恐怖類電影。該片導演為托馬斯•阿爾弗雷德森。改編自約翰•林德科維斯特的小說《血色童話》。該片圍繞「吸血鬼」主題展開，寫實主義風格的文藝片，是瑞典電影的清新風格作品。此片榮膺全球多國多個獎項。改編自瑞典暢銷奇幻小說，一部當代背景的成長電影，冷冽奇詭的影像氛圍，散發出直逼安萊絲小說世界的妖異氣質，獨特神采橫掃國際異氣質，獨特神采橫掃全球56座電影大獎，奪下全美各大影評人協會的最佳外語片。
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