【2019詩人節特別企劃】創作本身不是發生在電腦前、開始下筆的那一刻才開始的，創作是一直都在進行的──葛大為

「我覺得作詞者其實是一種文字服務業，是幫歌手和音樂結合，把文字變成一首可以唱的歌；詩人對我來說，就是私密而自我的，但又會用一種很有趣的形式呈現出來。」───葛大為

Q1：請推薦一位您所喜愛的詩人

葛大為：辛波絲卡。

我喜歡她很輕鬆，好像很幽默、很生活的，但講的是非常、非常沉重的事情。這也是寫作上我很想要做到的目標，所以我在看辛波絲卡的詩時，是很快就能滲入到身心靈。會發現辛波絲卡是因為在書店裡亂翻翻到的，一看到就很著迷，有一陣子我很喜歡買國外詩人的作品，一方面是刺激自己的靈感，一方面也想要知道他們是怎麼樣看世界。

辛波絲卡‧最後

黑色的歌

辛波絲卡

給我的詩：辛波絲卡詩選 1957–2012

鄭愁予詩集Ⅰ(平裝)

Q2：有沒有哪一本詩集，最常讓您回頭翻看？

葛大為：我常常回頭翻看的詩集是《鄭愁予詩集I》（洪範），這是我小時候常常會看，課堂上國文老師或參加文學營的時候，大家也會經常提起的詩集。後來發現，他的詩很多都被譜成了曲，詩變成歌詞，算是啟蒙吧。當兵、受新兵訓練時，因為不能帶任何書、雜誌之類的，但我又怕很無聊，就把鄭愁予的詩打印在一張A4的紙上，折成像小抄一樣的大小，塞在口袋裡。當兵的等待時間很多，在等操練、課堂中間或午休時間，不能真的看書的時候，我就會拿出來讀。

Q3：能不能與我們分享一首您喜愛的詩？

葛大為：喜愛的詩是辛波絲卡的〈關於死亡（沒有誇張）〉，收在詩集《給我的詩：辛波絲卡詩選（1957-2012）》（黑眼睛文化）。

Q4：能不能與我們分享您欣賞的作詞者？

葛大為：我欣賞的作詞者是李宗盛。他是我的老師，也是我的神。我喜歡他的歌詞太多了，像是莫文蔚唱的〈兩個女孩〉、〈陰天〉，林憶蓮的〈誘惑的街〉，還有他自己寫唱的〈新寫的舊歌〉、〈鬼迷心竅〉，都是我非常、非常、非常⋯⋯喜歡的歌詞作品。

李宗盛 「既然青春留不住-還是做個大叔好」演唱會巡迴影音紀錄 LIVE (2CD)(Jonathan LEE / Even If Youth Is Never Lasting World Tour L

李宗盛 / 理性與感性 作品音樂會2CD

李宗盛 / 山丘 (CD)

莫文蔚 / 我們在中場相遇 (平裝版) (CD)(Karen Mok / HALF TIME)

Q5：當創作遇到瓶頸，或日常生活中腦子打結了，會做些什麼？

葛大為：創作遇到瓶頸的時候，我會放空或旅行，看一些劇或書，總之就是做一些與創作無關的事情。我覺得創作本身不是發生在電腦前、開始下筆的那一刻才開始的，創作是一直都在進行的，創作必須回歸到生活。所以當我覺得腦袋打結，需要找到一個新的思考出路的時候，我就好好生活。

生活並不是逃離創作，最重要的吸收往往在生活的階段中發生。

Q6：同時身為作詞者與詩人，兩種身分最大的差異是什麼？兩種身份，是否分別帶來什麼樣的禮物與學習？

葛大為：我覺得作詞者其實是一種文字服務業，是幫歌手和音樂結合，把文字變成一首可以唱的歌；詩人對我來說就比較自我。小時候老師教我寫新詩，投稿新詩比賽，參加很多活動，我覺得是很私密與自我的，但又會用一種很有趣的形式呈現出來。詩人是可以很自我，分享自己的心事，作詞者雖然也有「我」的部分，但有更多的是合作，去服務、去理解別人的心理。

在我的新書《我記不得每隻貓的名字》裡，恰好有兩篇是關於寫詩與寫詞的，寫詩是一種私密，寫歌詞反而是一種收集他人痛楚，轉化成共通的故事了吧。

寫詩給人也要另一個人能看懂
那才圓滿
詞寫多了
竟懷念起愛把信息藏在詩裡的年紀
看得懂的畢竟少
甚至有些為你量身而造的線索
彷彿人生的祕密通道
想想
真是彌足珍貴多了
──〈寫詩給人〉

那些想念跟無法排放的
統統交給矯情的歌
這樣做作
真是討厭極了啊
那麼
製造矯情的歌的我
從某種意義來看
也像是在收集全世界痛苦的怪奇人類了吧
──〈痛楚收集者〉（節錄）