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駱以軍《小兒子》改編動畫!讓你在歡笑中看見家庭裡沒有被表白的情感

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《小兒子》動畫版由史明輝擔任導演,將文字轉化為視覺圖像。(圖/夢田文創提供)


小兒子動畫導演史明輝(圖/結果娛樂提供)

《小兒子》是駱以軍記錄家庭點滴的精彩作品,人物的鮮明度強烈,每個角色兜在一起時,更是讓每個篇章都充滿有趣且引發思考的梗。如今立體成動畫,每個角色是怎麼生動地活起來呢?這系列動畫入圍無數國際影展,我們邀請到製作的史明輝老師,談談自己與團隊在改編過程中遇到的挑戰及巧思。

改編劇本、建立角色辨識度是文字視覺化的第一步

要改編一本暢銷的文學作品,史明輝說:「一開始壓力很大。」文本本身極具風格,在轉換的過程中要掌握多少原著的氛圍,同時保留多少改造的空間?將文字視覺化是非常大的挑戰。從劇本開始,史明輝和夢田文創共同摸索一個適合的改編方向。將所選擇的篇章變成三幕劇形式,讓每部動畫都有一個梗能夠引發最後的結局。而駱以軍開放、輕鬆的態度,讓動畫團隊能夠加上創意自由地創作,不但凸顯駱家鮮明的特色,更讓動畫的視覺效果豐富。

主要的故事、劇本文字確定後,進一步著手人物的形象塑造。史明輝說:「這跟文本不一樣,要跳脫到卡通角色的時候,是另一個角色出來了。我們又從卡通角色營造出另一個劇情出來。」教授角色設計多年的史明輝強調角色辨識度,把每個角色的個性從文字中推了出來。駱爸鼻內心柔慈、外表剛強,所以在外型上用比較方塊的線條和幾何,營造有威嚴的感覺;小兒子頑皮、天馬行空,又遺傳爸爸固執的個性,因此ㄇ字型的頭頂配上圓弧形的臉蛋,本壘板臉型的設定既保持爸爸的個性,又有小兒子本身的可愛;大兒子內向、不易與人起衝突,所以設計成比較柔軟的花生頭造型;媽媽個性柔慈,線條則更女性化;端端的造型不過於寫實,方形的頭加上圓弧形的身體,非常獨特。角色的鮮明度、情緒、大體規格定下來後,後續的改編就更上手了。

左起:爸爸駱爸鼻、小狗端端、小兒子阿甯咕、大兒子阿白、媽媽(夢田文創提供)

 

小兒子

駱以軍原著《小兒子》

在拍攝上,透過分鏡、構圖抓住觀眾目光

在製作上選擇用2D的方式,同樣也是為了提高的角色的辨識度。將人物畫出幾個特定的角度,例如正面、背面、側面等,會讓觀眾對於角色的印象更深刻。而拍攝上導演也耗費心思,一集三分多鐘的篇幅,就有一百多張畫面、超過六、七十幕的分鏡。目的是透過蒙太奇的視覺剪接,讓精彩度更加密集,這在文字轉成視覺的作品中格外重要。

動畫的觀賞方式是快速的,很多細節如果沒有注意到就會錯過。因此,構圖是動畫製作的一大要點。史明輝說:「在16:9的框架下,重點可能是這個框架的某一個點,所有視覺的構圖都要達到那個點。不能一邊在講話,另一邊在演戲,這樣觀眾會不知道要看哪裡,劇情就不能專注在某個地方。」在六、七十幕的分鏡下,每一幕平均可能只有兩秒或者更短,因此構圖的焦點要很清楚,才能抓住觀眾的眼睛。

《小兒子》在製作上選擇用2D的方式,並在構圖上格外講究視覺重點。


簡單卻細膩的視覺、聽覺設計讓動畫更親近觀眾

製作動畫長達二、三十年的史明輝,熟悉流程中的所有步驟,因此在一開始就能考量到後續每個面向的設計。在美術方面,因為用2D的方式製作,紙感不能太多、顏色的選擇不能太複雜,主要以黃、綠、白、藍、紅色做區分。而色調則以小朋友喜歡的亮色調為主,不會太重也不會太文雅。而畫筆除了筆刷感之外,還帶一點鉛筆的筆觸。

色調以小朋友喜歡的亮色調為主,畫筆除了筆刷感,還帶一點鉛筆的筆觸。


在聽覺設計上,尋找配音員對團隊來說是個難題。曾經有過找駱以軍或是由小朋友來配音的想法,但考量到專業度以及配音的長久性,最後選擇了配音員來擔綱。音樂及音效間互相補足,主要以輕鬆的旋律和節奏為主,並且不與對白的節奏相互牴觸。除此之外,還打造了富有主題性旋律及編曲的片頭、片尾曲。

平衡的音樂、美術設計不過於複雜、寫實,卻能打造出整部動畫的辨識度。這樣平易近人的作品,不但能讓更多人認識,也貼近每一位觀眾。《小兒子》發展成IP產業,動畫團隊未來將持續累積更多的故事及生命給它,讓它活在每個人心中。讓台灣的作者、最自然的家庭故事,以幽默有趣的方式將家人間的情感表白。

\\《小兒子》動畫//


 《小兒子》系列繪本 

小兒子1 :夜晚暴食暴龍

小兒子1 :夜晚暴食暴龍

小兒子2:命大的蟑螂

小兒子2:命大的蟑螂

小兒子3:游泳

小兒子3:游泳

小兒子4:爛傘

小兒子4:爛傘

小兒子5:吵架

小兒子5:吵架

 


 延伸閱讀 
1.【專訪】《小兒子》駱以軍:這時光讓我覺得,我的孩子正在離開我
2.【專訪】駱以軍筆下的「小兒子」,在舞台劇裡長大了!──專訪《小兒子》編導黃致凱

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