包裝設計／蕭青陽
2018年金曲獎「最佳專輯裝幀設計」入圍共有六名，在公布獎落誰家之前，讓設計師方序中、吳建龍、蕭青陽，小子、盧翊軒、張溥輝輪番上陣，為你點出每張專輯必看五大設計重點，帶你看見專輯設計背後的思路過程、以及由抽像化為實體的過程。
About 入圍專輯
董事長樂團第 / 祭／蕭青陽設計
董事長樂團 / 祭 The Offering
《祭》為董事長樂團第十二張創作專輯，融合九天民俗技藝的鼓陣藝術、找來香港手碟樂手阿初合作，並有金曲詞王武雄填詞，歌曲融合古今神靈占卜祭祀俠客至情至性的在地之聲，是台灣代表搖滾樂團的磅礡之作。
OKAPI：透過這次的專輯裝幀最希望傳達專輯的什麼概念或是故事？為什麼選擇了這樣的詮釋方式？
蕭青陽：這次以白墨絹印方式呈現專輯名稱，要透過特別的角度才能看得到，彷彿無字天書般的效果。祭典的「祭」字成現的就是祭典當中，桌上一塊肉、旁邊一把刀的象形，祭典乘載著幾千年的文化，因此我也遵循著老祖宗的各種語法來創造自己的設計語彙，例如將各種帶有宇宙玄學色彩的符號加以組合，但又好似要將這些符號隱藏起來般，在紙上透過打凸的技法，或是在專輯光碟上以透明油墨印刷，只有某些角度光線照射下才會顯現。
從外包裝、內殼到光碟上的壓紋，皆以「隱藏」的加工印刷手法，神明的旨意看起來若隱若現。
在祭祀膜拜的過程中，金紙上的圖像和文字就是你想說的話，人們透過拿香、燒金的儀式，透過火燒化成燻煙冉冉上升，傳達給神明。因此歌詞本以美術紙仿傳統廟宇文化中的金紙燙印金、銀、黑墨，再用仿經文車線的裝訂手法固定，但其實整張專輯沒有正確的拿取方式，無論是祭典還是其他形式，都是由人訂出來讓後人遵循的。
OKAPI：可否聊聊這次的圖像和文字素材的討論過程最後表現的方式？
蕭青陽：這次找了繪圖職人功力高超的傑利小子，以宮廟壁面彩繪的技法替董事長團員量身打造，將他們的形體、樂器融入畫面中；另外又找了繪畫匠師小龜，以類似鬼洗牛仔褲般的畫面呈現。兩種圖像成果都非常令人驚艷。
董事長樂團團員在傑利小子筆下化身宮廟牆上的神明圖像。
畫匠小龜設計了歌詞本上的各種華麗圖案。
跟董事長樂團討論過程中，很有趣的部分在於要決定用哪種字型和體裁來記錄歌詞等文字。最後我們決定全部用文言文體裁呈現，因此樂團特別邀請了武雄老師重新操刀，將文案、專輯簡介都全部以文言文重新撰寫。
連專輯描述和文案都請武雄老師重新以文言文撰寫。
OKAPI：整張專輯參與人員非常多，但無論是音樂、編曲、歌詞以及最後以視覺整合出來的概念都非常完整，讓人很好奇音樂與視覺概念轉化的過程是如何相互交流、討論？
董事長樂團 / 眾神護台灣
蕭青陽：我和董事長樂團一樣，是不自覺會以創作互相交流的人，他們長年在國外參展或是表演，我也時常出國參加活動，在不同的生活環境中獲得新的創作能量，而在國外最深的感觸就在於，互相交流的同時，大家最想看的都是「你跟我有什麼不一樣」，帶著這樣的理解回到台灣後，會更有自信要去找尋「自己是什麼」，希望用自己的文字能力去將「台灣之美」與「東方文化」傳承與發揚給全世界。
董事長樂團從《眾神護台灣》開始就有了不同的氣味，台灣文化的特性愈來愈強烈，每次一出場都沒有重覆，持續創造新的面貌，也透過海外的巡迴演出將台灣的樣貌展現給國外的朋友，我自己非常喜歡這張專輯，對參與這張專輯的每一個人來說，他不只是一個案子，更是大家共同的作品，我希望這張專輯讓大家在二十年後重新拿出來看時，都能感覺到他的誠意和真心。
董事長樂團團員也化身為眾神護台灣。
About設計師
蕭青陽
跨足電影、唱片、演唱會、表演藝術、電視節目海報、影展海報等平面設計，已為臺灣、中國、香港、馬來西亞打造近百張商業設計作品，在國際間備受肯定。
曾以《飄浮手風琴》《我身騎白馬》《甜蜜的負荷》《故事島》四度入圍葛萊美獎，作品中展現出熱愛土地與人文關懷風格，把台灣本土關懷轉化成創作作品。著有《原來，我的時代現在才開始》《有一天，我會和我的偶像一同老去》與《不累幹嘛睡!-蕭青陽玩世界》
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