邊境國
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入選書籍：《邊境國》│一人│賴佳韋設計
☑封面 □內頁 □裝訂 □材質 □印刷 ☑加工
好設計的理由：運用邊境狀態「存在， 卻虛幻而不可見。」的概念， 取消了封面上所有可能的圖案、顏色， 僅留下必要資訊， 其餘留白。
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裝幀設計/賴佳韋（攝影/但以理）
做為選書人和譯者，封面其實一開始就想好了。《邊境國》是愛沙尼亞獨立後最受矚目的小說，其成功在於：提出了一種狀態，從個人到國家，整個愛沙尼亞沒有人能不面對：邊境狀態。
「邊境是無形的，如果你站在邊境上，你也會變成無形的。」（頁205）邊境狀態指的就是：存在，卻虛幻而不可見。小說中充滿了對存在的懷疑，但當然提出懷疑本身就是存在的確據。這是種辯證關係。在個人的層次上，小說中的敘事者在數十封魚雁往返後，突然神來一筆，說明之前的一切全是偶然撿到的移動硬碟裡的記錄，一筆勾銷了之前的敘事者／自身的存在。在國家的層次上，小說中連愛沙尼亞的名字都未曾提出，只是不斷地說「那是在上個世紀，在一個今日已經消失的國家」，但愛沙尼亞未曾消失，甚至反而是凸顯了。這種存在對存在的質疑，便成了封面設計一開始的主要思考。
邊境狀態指的就是：存在，卻虛幻而不可見。（攝影/但以理）
（攝影/但以理）
另一個和小說內容相關的封面設計想法是：抵抗。小說裡的主角，做為一個生活在巴黎的東歐人，不斷面對著身處富裕社會中、面對大量消費選擇時的左右為難：既羨慕，又批判。在矛盾的情緒終，我們可以看到小說中的敘事者一再採取一種消極的抵抗姿態－－但還是種抵抗。
想想，在書的設計越來越花俏，繁複，讀者的選擇越來越多的時候，我們索性取消了封面上的所有可能的圖案、顏色.....就留白，就只留下必要的資訊，甚至連標題都只留下重壓的痕跡！這是種抵抗：我就是不放顏色！不放圖案！就像書中的敘事者一樣，儘管無法擺脫東歐人對西歐富裕社會的欣羨，但就是不說，就是不在櫥窗面前駐足，要保留最後一丁點尊嚴。
我們索性取消了封面上所有可能的圖案、顏色，就留白，就只留下必要的資訊（攝影/但以理）
我們希望呈現一本從封面到內容都融為一體的小說，並讓它在如煙花般繁複艷麗的書海中，留有一點尊嚴。
最後，就讓讀者在漫遊邊境為存在反覆辯證的同時，用雙手那不斷的摩娑隸屬於自己的邊境之國刻印形貌吧。
我們希望呈現一本從封面到內容都融為一體的小說，並讓它在如煙花般繁複艷麗的書海中，留有一點尊嚴。（攝影/但以理）
讓讀者在漫遊邊境為存在反覆辯證的同時，用雙手那不斷的摩娑自己的邊境之國刻印形貌。 （攝影/但以理）
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