文／達利
《失物之書》，是達利今年讀過最好讀卻最深沉、最有趣也最實際的小說。初聽聞《失物之書》的相關訊息時，得到的印象大概有兩個：一、這本書維持了與《說不完的故事》之類故事相同的架構：小主角在現實裡有點什麼問題→到幻想的國度去，經過某種歷鍊→回到現實，正視問題。
二、這本書裡頭，用另一種角度將許多經典童話重組變形，十分有趣。
但待到實際讀完《失物之書》，達利發現，上述的印象，並不完全正確。
《失物之書》開始在大戰期間，主角大衛的母親病逝，父親另娶，與續弦妻子羅絲生了一個男嬰，並舉家遷往羅絲在鄉下的舊居。大衛的房間原來屬於羅絲的伯父強納森，強納森在十多歲時與當年寄住在家裡的小女孩安娜一起失蹤，多年來從未被尋獲。喪母之後的大衛並不習慣與新母親及新弟弟共有的生活，他開始聽得見書籍間的對話，並產生暈厥的症狀；一天晚上，大衛聽見母親的呼喚，要他前往某處搭救自己，大衛在花園當中摸索時，一架納粹戰機墬落，他在亂中鑽入老牆裂口，跨出去時已進入迥異的世界。
同《說不完的故事》一樣，在現實裡頭遇上問題的小主角進入了幻想的國度，但從這裡開始，《失物之書》與《說不完的故事》就因為不同的重點，出現了截然不同的敘述方式：《說不完的故事》側重在「故事」與「創作者及創造力」之間的關係，是故小主角在幻想國裡脫胎換骨，因為說故事的能力成為英雄；而《失物之書》的重點恰恰相反，大衛在幻想國中，無論是自身遭遇的冒險或者是從其他角色口中聽聞的故事，都帶著十分現實的主題 ──這些主題，讓那些經典童話產生變形，讓我們重新思考其中的意義，並且從大衛的經歷當中，去學習現實生活裡的種種重大命題。
《說不完的故事》告訴我們，故事需要現實去創造，而《失物之書》則明白地昭告：面對現實的方式，其實將會在故事裡頭學到。
是故，達利原來對《失物之書》的印象，的確是這本書「好看」的原因之一：它既是個流暢易讀、優美又危險的幻想故事，也充滿了各式各樣關於改編童話的黑暗趣味；但，《失物之書》值得細細品味、一讀再讀的原因，並不止於此。
當大衛回到真實世界，故事並未就此結束；康納利溫柔但實際地利用幾頁篇幅，交代了大衛後來的生活狀況，最後的結局，我們很難簡單地將其歸類成喜劇或者悲劇。從某個角度看，《失物之書》顯示了：失落的終將復得，每個大人心裡都住著一個孩子；而每個小孩心裡，都有個未來的成人靜靜等候。但從另一個角度來看，《失物之書》揭示了一個重大的人生命題：
失落，其實就是我們擁有的一部份。唯有認清這個現實裡無法避免的事實，才能真正獲得在人生行走的姿態。
所有夢都是真的，所有永遠的失去，都是靈魂的獲得。
《失物之書》，是達利今年讀過最好讀卻最深沉、最有趣也最實際的小說。達利不想用什麼行銷口號叫賣這個故事，只希望你讀完後，能有相同的感動。
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