閱讀湊佳苗的《藍寶石》和辻村深月的《沒有鑰匙的夢》，之間相隔大概有三個禮拜，同樣都是短篇小說，同樣都以女性的角度與視野，或圍繞她們周邊的人事物作為小說進行的主軸，先看了《藍寶石》的七個短篇，再讀《沒有鑰匙的夢》的五個獨立故事，不知為何，總感覺這些短篇主角或許有所牽連吧！恰好住在隔壁，或同一條電車通勤路線，或青春期可能就讀同一所中學……類似這種互相干擾的錯覺。
藍寶石
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沒有鑰匙的夢
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這純粹是如我這樣疑神疑鬼的讀者才會有的困擾，兩位作者根本沒那個意思，總之，那些面容相熟、猶如每天會相遇的同個社區住戶，或擦身而過的路人，類似那樣的人物，都變成短篇小說的主角，這感覺真是詭異。
閱讀往往是這樣，正在讀的故事，會因為某個小說場景或某段主角對話，立刻聯想到相關或類似的情節，而那情節究竟是發生在現實世界，還是存在其他小說的書頁裡，總也要努力回想，如果可以立刻想起確定的出處，頂多就是讚嘆幾聲，「好巧啊」「竟然有這種事情」，自己乾笑幾聲就好。最怕那種不曉得在哪裡見過類似情節或對話的「既視感」，像揪住脖子的幽靈一樣，跟著自己進進出出，簡直像沒有門窗也沒有空隙的密室推理一樣，若沒能一鼓作氣破案，真的很苦惱。
湊佳苗自從大賣座的《告白》之後，所有作品大概都逃不了被讀者嚴格檢視的命運，我倒是對湊佳苗這位專業主婦的幻想功力頗為佩服，即使是細微的生活瑣事都可以寫出微妙的線索，譬如來報恩的麻雀可以變身人類幫忙調查虛偽的愛情詐欺，譬如隔壁鄰居那位抱著貓的主婦窺視了一家三口不可告人的秘密……
《藍寶石》的每個短篇，充滿作者的強烈企圖，希望藉由小說的手段，讓一些人生恩怨情仇，在小說的篇幅裡面做個勝負對決。這企圖，在辻村深月的《沒有鑰匙的夢》，也有類似的心意，但後者的五個故事，皆有法律層面所謂「罪」的定義，然而就「人情」的面向，倘若有一些可以被理解的無奈與體恤，就非得透過小說的手法不可了，這真是小說之所以戰勝勵志文章的強項啊！
班上好友的母親是鎮上眾人皆知的小偷；老家對面的縱火嫌疑犯可能是暗戀自己的討厭男人；社區內的逃亡者是對自己施暴的情人；殺了研究室教授的兇手是和自己藕斷絲連的男友；購物中心遺失的嬰兒車可能牽涉一宗嬰兒綁票案……
這些看起來多麼熟悉的事件，不正是每天在社會版面反覆出現、拿真實人生做行動實驗的腳本嗎？但是好多正義的大道理一旦變成重點整理或耳提面命的公式，還不如寫成小說還來得有嚇阻的警示作用。
「所謂『犯罪』，不過是恰好打開了惡意的開關……」
辻村深月以此作品獲得147回「直木賞」的殊榮，其中的短篇〈芹葉大學的夢想與殺人〉還曾經入圍第64回「日本推理作家協會賞」，五個短篇也都改編成WOWOW衛星頻道連續劇，在2013年9月公開放映，五位女主角，簡直是「豔光四射」。
辻村深月《沒有鑰匙的夢》已被WOWOWO頻道改編成電視劇（圖/翻攝自網路）
這兩部短篇小說作品根本是通勤上班族的解藥，感覺人生乏味苦悶的OL尤其適合，如果是捷運、電聯車的場合更好。以小說故事作為人生的對照腳本，大抵是以同理心的借位，達到自我警惕的強烈功效吧，倘若能夠因此減少犯罪率，那就太棒了。
台北.同棲生活
米果MIMIKO
寫小說、散文、棒球隨筆、部落格／重度網路使用者，很少看歐美電影與歐美翻譯小說，因為對西洋人有辨識障礙／喜歡書寫，但恐懼出書／想要靠書寫小說維生，但已經知道不可能。部落格【私‧生活意見】。著有《慾望街右轉》《只想一個人，不行嗎？》《極地天堂》《如果那是一種鄉愁叫台南》，最新作品《台北．同棲生活》。
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