漫遊者文化於2019年七月成立了一間新公司：遍路文化傳媒，獨立於出版社、出版品之外，提供線上知識課程，博客來報告很榮幸邀請創辦人李亞南自述創辦新事業的初衷，以及對未來內容與閱讀形式的想像。
【主題短講】當數位成為一種生存方式，閱讀如何可能？
主講人：漫遊者文化／遍路文化傳媒創辦人 李亞南女士
當讀者都成了拇指姑娘，
他們不再用概念、框架思考，而是用演算法
「遍路」之名取自四國遍路，遍路文化是專門為了做數位內容而成立的公司，是在有限的條件下上了戰場，不知道會不會成功，但真心沒有想過失敗這件事，就像詹宏志先生前幾天公開講演中提到了一句話：「開拓者要能活著回來。」我們也抱持著要「活著回來」的想法。我今天的講題其實是一個哲學的問法，但它並不真的遙遠抽象，如果要投身新的產業、新的創作過程，尤其是進入數位時代，就必須自問這個問題。
20年前我的心中浮現一個問題：「當數位成為一種生存方式，思考如何可能？」也是到現在我一直關心的核心問題，我們是否真的瞭解這是一種什麼樣的生存方式？如果不了解，我們怎麼可能理解閱讀產生了什麼變化、或已經變成什麼樣態？又該用何種形式做出版來傳遞知識內容？
拇指姑娘(二版)
我想從《拇指姑娘》開始談這個題目，本書作者是法國知名哲學家米榭.塞荷（Michel Serres），書裡談的雖然是大學知識教育傳遞的新形式問題，但只要關心出版、知識傳遞方式的人都應該看這本書。
以前的閱讀是捧著書，但現在熟悉的閱讀形式可能是滑手機，拇指姑娘們從數位中誕生，他們的時間、空間感、身體、腦袋都跟我我這一代的人不一樣，他們所面臨的世界、看待世界的方式、世界如何呈現在他們腦袋中，都和我們認知的有所不同，數位對我們來說是外在工具，無論多麼熱愛數位、多頻繁使用3C、每天掛網多久，但以我這個年紀的人來說，我們是「使用」數位，但對拇指姑娘來說，數位是內在思考。
數位已經完成人類知識傳遞的第三次革命，但我們是否真的了解這個革命帶來什麼？
在第三次數位革命有一個根本的變化，就是拇指姑娘們不再用概念思考，而是用演算法，他們把可以成為知識、資訊外放到載體中，也就是把腦袋從身體上拿下來，這些原本需要用腦袋記得的事情，他們放在手機、網路載體上，這些東西隨手可得、不需要記憶，手機對他們來說不是手機而是腦袋，而且是放在手上的腦袋。
所以，我們應該如何跟拇指姑娘溝通？
數位其實已經完成人類知識傳遞的第三次革命，但我們是否真的了解這個革命帶來什麼？（圖／李亞南提供）
當數位時代來臨，需要跳脫書頁框架限制，
重新創造、想像編輯工作
史上三次知識革命，間隔時間一次比一次短，從印刷術發展，書的形式開始影響我們的思考，書的概念與構成結構沒辦法無窮無盡載入一切，它有限制、必須被切割、被概念侷限，我們看到的世界其實某種意義上都是書頁，所有的知識都來自書裡，即便發展出手機、電腦、電視、遊戲，其實也都是用書頁（frame）的概念所構成，也有邊界，也許演變出更多種的形式，好比線上課程、影片、音檔、有聲書，傳遞知識的方式不斷演變，但其實都跟出版有密切關係。
而數位世界是一個我很難想像的世界，我們常說數位世界是條碼化的，所有商品都有獨立條碼，亦即所有東西都能變成虛擬的存在個體，數位世界裡，概念對於拇指姑娘們來說其實是不那麼需要的，他可以在網路找到無窮無盡的實例去印證概念，並且改變自己的感官，有無窮的對象去體驗，這種體驗的過程與變化就是超出書籍、出版的開始。
現在出版景氣很糟，但現在的糟是因為有一個新的狀態要出現，出版從來都是不斷改變的，在數位出現之前出版就已經改變過很多次，改變並不新奇，我們有能力面對。我認為其實沒有所謂「老編輯」，只有不迭代的編輯，迭代是指不淘汰舊東西、只是堆疊進而呈現新的樣貌，以前的編輯面對的是文字與圖像，但其實編輯也可以面對聲音、影像，更可以面對活動、策展，也面對作者（人），編輯有能力面對這麼多內容，有創造力的編輯，甚至本身或出版社也可以成為一個IP，靠的都是創造跟想像。
漫遊者為何建構、如何建構遍路？
漫遊者在今年七月成立遍路，遍路的英文On the Road to X-nowledge意思是：在路上朝向未知的知識，遍路主要是做線上數位內容，包含視頻、音頻，延伸到書、商品、線下課程去做垂直整合。成立獨立公司的原因是因為我們也不知道未來會如何，不希望讓遍路開創成本吃掉漫遊者原來利潤，但漫遊者作為後盾，有很多內容資源可以提供。
從漫遊者轉移到遍路的發展規畫。（圖／李亞南提供）
有聲書由漫遊者提供內容讓遍路選品，挑選有銷售支撐、適合發揮聲音特質、有行銷亮點、適合做活動的書籍，初期我們選定了16本，也打算做原生有聲書，也就是先出有聲書再出紙本的形式。
有聲書的製作分成七種配音製作模式：
- 專業配音
- 名人配音
- 聲音小劇場：主要是公版書，可以有更自由的聲音表演方式。
- 作者獻聲
- 詮釋者：主要是指非專業配音員、不是名人，但有好的詮釋能力或角度的配音者。
- 培養人才：用培養人才的角度尋找配音朗讀者。
- 更多可能
目前正在製作的作品：
- 耶魯小歷史：既是暢銷書，內容本身就很像課程，它有清楚格式，具備製作有聲書的規格。
- 小說：選了《雪人》、《知更鳥的賭注》這兩本，但看過的人都知道他的字數非常多，所以其實有點後悔選這兩本（笑），這兩本會找有趣的人來朗讀。
- 韓國文學：包含《素食者》與《82年生的金智英》，後者原本就是暢銷書，但我們無法預期同名電影上線後評價會如何，但仍是義不容辭要做。
- 心理學：包含《覺醒父母》與《教孩子跟情緒做朋友》與《沒被抓到也算作弊嗎？》，這幾本書從銷售跟性質來說都很適合做有聲書，而且無論給孩子或父母聽都很好。
- 新品種親子教養：親子教養從銷售性質都很適合做成有聲書。
- 作者：《媽媽，琦琦，和她們的女兒》談彩虹家庭，由作者親自朗讀，
- 公版：《小王子》應該被用各種形式配音朗讀，而且可以做很多個版本。其他像是《傲慢與偏見》《人間失格》都是暢銷而且特性適合做有聲書的品項。
【耶魯大學「小歷史」系列套書】哲學的40堂公開課、文學的40堂公開課(二冊)
雪人(奈斯博作品集4)
知更鳥的賭注(奈斯博作品集1)
素食者
82年生的金智英
覺醒父母：找回你和孩子的內在連結，成為孩子最佳的心靈成長夥伴
媽媽，琦琦，和她們的女兒：突破性別身分與家庭風暴，迎向愛與療癒的自學課
小王子【70周年精裝紀念版】
傲慢與偏見(200週年經典重譯紀念版)
人間失格【精裝典藏版】
本土創作+名人配音=
有聲書製作與提升銷量最佳形式
漫遊者出版的作品多半字數很多、大多是版權書，因此製作有聲書的成本就會包含翻譯作品、版稅、朗讀者與錄音費用、編輯後製等，當然這幾項製作成本有很多搭配調整的空間，以漫遊者來說，因為是大量批次製作，成本會低於十萬，若是單本製作成本會再更高一點。其中提到的編輯是指「聲音編輯」，對傳統出版的編輯來說是新的學習，要選品、選角、校對，也要有好的想法做行銷企劃，另外寫有聲書的簡介也是一種考驗，寫法會跟紙本完全不一樣。有聲書也可以成為行銷企劃的一環，用以帶動實體書。
最佳選品項目，我認為是本地（知名）作者的作品，作者若口條好、聲音辨識度高、願意自己配音，將是成本最低、效果也好的選擇。
我常看著很多出版社的出版品想著：有這些作品，如果是我，我一定卯起來做有聲書。回想漫遊者出版第一本電子書是在2012年，當時還沒有太多平台或資源，銷售量也很低，但近幾年銷售以倍速在成長，而漫遊者的提早下場，換來的是豐富的經驗。當我們現在開始往有聲書的方向前進，我期許大家能夠停止觀望等待，快快投入這個市場，如果每家出版社都做個幾本，有聲書的市場就出來了。
最後跟大家分享有聲書的國際市場，其實全世界的有聲書都很愛找名人配音，而無論是媒體報導版面或是銷售效果都極好，例如南韓偶像、知名演員、蜜雪兒歐巴馬和瑪格莉特愛特伍，都曾為有聲書配音朗讀。尤其NAVER旗下AudioClip很多的有聲書會找名人來唸部分內容，這種作法能明顯反映在銷售狀況上。
遍路成立到現在時間還很短，也不確定能走多久，但這是一條未知且有趣的道路，在開創遍路之前我們調查過非常多平台，發現每個月都有很大的改變，也體認到數位時代沒有未來，因為現在的每一刻都是未來，《拇指姑娘》作者說：「我們要做的就是重新開始與創造，這樣的話，我希望自己18歲，和這些拇指姑娘一起創造。」從漫遊者走向遍路，我們也希望抱著18歲的創造力走出新的道路。也許投入有聲書對出版社來說還需要更多調查與觀察，但請不要觀望太久，希望有更多夥伴走在這條路上。
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