裝幀設計/王志弘（攝影/但以理）
文╱張麗嫺（獨步文化主編 ）
冥談
《冥談》和《幽談》屬同一系列作品，王志弘保留了「冥談」二字的字型設計，同樣在現代化的幾何線條中，表達出一種原始的視覺感受。但為了將來這個系列繼續出版新作時，能夠保有新的詮釋空間，因此並未全面延續先前的風格。
「冥」、「談」二字互為表裡
「冥」字有暗也、明之藏也、昏暗、黑夜等主要含意，將文字含意延伸思考後，王志弘這次以「影子」作為《冥談》表現形式的原點。為了表現這個概念，他花了一番時間思索，決定利用「斜投影」做出一個幾何空間，而投影就包含了明與暗的概念。就像書名可以延伸為「談論幽冥之事」， 「冥」和「談」二字形成一種互為表裡的關係，也有「冥」在暗、「談」在明的意味在。因此在書衣的幾何圖案設計上，令兩者產生了一種特殊的前後關係。
（圖/王志弘提供）
在觀看這個圖形時，觀者無法確切地說出誰前誰後，類似「無理圖形」，完全取決於觀者的視覺思考和觀看的角度。同時也利用網點密度的不同，讓書名的圖形呈現更豐富的視覺變化。
中文書名以「影子」概念，用斜投影做出幾何空間，帶出「明暗」，與「前後關係」
鋪上密度不同的網點，使層次更鮮明（攝影/但以理）
另一個世界和我們的世界彼此投影
取下書衣後，讀者可以發現內封的圖案設計是「冥談」投影概念的延伸表現，這更加強調了設計師想表達的概念：「冥談」二字的明暗關係以及冥談就像是一枚硬幣的正反面一樣，都是「一體兩面」的關係。因為任何事情都是一體兩面，恐怖小說中所謂的「另一個世界」和我們真實生活的世界間，或許也可說是這種互為正反的內涵。而《冥談》說的，就是這麼回事。
延續《幽談》，內封以再生棉絮紙印製（攝影/但以理）
在書封的選色上，王志弘在讀了一些資料後，發現「冥」字和紫色有著非常密切的關係，於是決定讓封面採用了紫色。
（攝影/但以理）
〔本書用紙〕
書衣｜再生棉絮紙，130磅
書腰｜畫布紙，116磅
內封｜再生棉絮紙，240磅
扉頁｜手感紙
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