（攝影/郭上嘉）
「無論作品的風格是嚴肅或幽默，我相信每位作家都有屬於自己的幽默感，端看他想不想呈現於作品中——雖然我本人並不幽默，甚至可以算是沉默寡言。」推推眼鏡，東川篤哉一臉認真地如是說。
推理要在晚餐後
屬於「幽默推理」（Humor Mystery）的《推理要在晚餐後》出版後，迅速在台日兩國掀起一陣旋風。個性鮮明的人物設定、易於閱讀的短篇故事，再加上正統道地的本格詭計，讓推理迷或非推理迷都能毫無負擔地享受解謎的樂趣。
「我從高中時代就很喜歡赤川次郎的作品。他與其他嚴肅沉重的推理作品不同，很平易近人又容易閱讀，因此當時的我便心想：『這種風格輕鬆的作品，說不定我也能寫！』」東川笑道。
東川表示，赤川次郎是影響他決定寫作風格最主要的關鍵，「我看到自己喜歡的作家或作品，就會想要也寫寫看類似的故事，因此我的作品其實還受到許多作家的影響。例如《不適合交換殺人的夜晚》就受到有栖川有栖的某部作品影響；另外，島田莊司的《斜屋犯罪》或是鮎川哲也的詭計，也都給我很多啟發。」
東川的小說除了筆調幽默風趣之外，還有一個很大的特徵——非常適合影像化。「我很喜歡看電影，也經常從電影中獲得寫作的靈感，」東川表示，「我在寫作時，會在腦中想像出一個場景，接著去思考在這個場景中會出現什麼好笑或懸疑的元素。」的確，東川筆下的世界，就像一個個分鏡串連出來的動態影像般，鮮活而動人，或許這正是他能深深打動許多非推理迷的原因。
（攝影/郭上嘉）
談到作品被翻拍成連續劇，一夕爆紅的《推理要在晚餐後》創作過程以及人物設定，東川思忖片刻後道：「我一開始就想寫『管家偵探』，但是畢竟管家又不像私人偵探，一天到晚有機會前往命案現場，所以只好將影山設定成安樂椅偵探。」
「不過，」他接著補充，「安樂椅偵探能處理的事件類型有限，例如機械性的詭計、敘述性詭計都不適合；此外，安樂椅偵探當然也無法設下陷阱，誘騙兇手吐實。在寫作技巧方面，安樂椅偵探的故事結構很容易變成一種刻板類型，一方面很難打破，一方面又怕讀者看膩，所以我有時也會讓影山去命案現場。」
推理要在晚餐後(02)
東川篤哉的作品受到廣大讀者的歡迎，或許可說是必然的。在忙碌擁擾的現代生活中，透過閱讀東川的作品，就連平時不接觸推理的讀者，甚或中、小學生，也可以輕鬆地進入趣味富饒的推理世界。無論你喜歡的是引人發噱的搞笑橋段，或是令人屏息的解謎過程，相信都能從東川的作品裡獲得無限的滿足。
〔東川篤哉作品〕
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