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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】用一本書帶你橫跨「時間」──《沉舟記:消逝的字典》設計概念

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裝幀設計 /Jupee (朱疋)(攝影/李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:全書圍繞「消逝」主題,透過三層書封象徵的地層,一層一層往下挖掘,出現的便是「消逝的字典」。一氣呵成的概念加上三種紙質表現的豐富觸感,想法與執行皆別具巧思。
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文/蕭詒徽(南方家園出版社企畫編輯)

沉舟記:消逝的字典

沉舟記:消逝的字典

為凸顯詩集的主題「消逝」,設計師以三層書封來暗示「地層」的形象。而地層本身就與「時間」「累積」的意涵相扣,三種紙材不同層次的土色,亦延伸出「考古」「埋藏」的想像。

外層書衣選用透度高的維妙紙,隱約可見被埋藏其下的種種符號。封面的沉舟記圖騰是月亮與小舟符號化之後,化為古典如窗櫺雕飾的線條,燙金使其更具現代感,也帶出了本詩集的重要意涵:時間的橫跨

外層書衣選用透度高的維妙紙,隱約可見被埋藏其下的種種符號。(攝影/李盈霞)

沉舟記圖騰由月亮與小舟符號化而成,利用燙金加工強化現代感,也帶出詩集「時間的橫跨」意涵。(攝影/李盈霞)


第二層威尼斯紙書衣裁形,在因時光流逝而導致的破損中,看得到台灣沿海即將消逝的魚種圖像。那縫隙旁的名稱,是瀕臨絕種的魚類學名。是的,牠們當然有更親切的稱呼:庫達海馬、豆腐鯊、劍旗魚。但當牠們真的消失了,再無俗稱的機會,我們僅剩的,不就是這些毫無感情的學名?

第三層書封採用了觸感較粗的灰紙板,觸碰時能感受到一種野性,既與其上印刷的生物呼應,又和蒼老破敗的時間感連結。中文字的現存部首作為本詩集的編輯骨幹,也是視覺符號。

外層維妙紙細緻的觸感,正是「此刻」文明的觸感。而越往下挖掘,第二層威尼斯紙、第三層灰紙板的觸感漸次轉粗,三層材質在觸感層次也漂亮地表現出各異的「時間感」。

第二層威尼斯紙書衣裁形,從洞中可看見台灣沿海即將消逝的魚種局部。(攝影/李盈霞)

縫隙旁的名稱是瀕臨絕種的魚類學名。中文部首是詩集的編輯骨幹,也是視覺符號。(攝影/李盈霞)

第三層書封採用觸感較粗的「灰紙板」表現野性,呼應印刷其上的生物,並與破敗的時間感連結。(攝影/李盈霞)

使用材質各異的三層包裝,表現出不同的時間感。(攝影/李盈霞)


內頁中,以台灣沿海此刻瀕危的魚種圖像作為設計元素,呼應「沉舟」之中方舟選別、人類末世的隱喻,這同時也將文字系統、環境現狀一併保留了下來,不只在文學上、也在其他藝術形式與議題展現設計的企圖心。

書籍所附的「元素表」,為書中作者簡靖航所挑選的寫作題材。這張元素表同時也保留了當代現存的元素,也成為了另一種標本。字典中的所有部首作為視覺以及結構的依據,即便沒被寫到的部首也列入詩集索引與內頁的排版中,因為我們的「不選擇」,也是這本詩集所想要記錄、甚至是這本詩集真正想要記錄的。

內頁使用台灣沿海瀕危魚種作為設計元素,呼應人類末世的隱喻。(攝影/李盈霞)

書中所附的元素表除了是作者之一挑選的寫作題材,也保留了當代現存元素,成為另一種標本。(攝影/李盈霞)

目錄與內頁採用字典部首索引形式,即便是沒寫到的部首也保留在設計中。(攝影/李盈霞)



《沉舟記—消逝的字典》計畫由南方家園發起,詳情請見「沉舟記—消逝的字典」官網。
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