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人物專訪

  • 沒有必買清單,而是一份與物件深交的好友名單:許育華的《戀物絮語》

    作者:Emily /2021-01-19

    戀物,有可能被視為貪欲或執念,可是《戀物絮語》卻加強我所相信的——有時候透過物質也能提升身心靈的層次。當作者許育華娓娓細數各種質料的毛巾,我想像它們觸擦皮膚的感受,光是文字,就已啟動我的五感,彷如mindfulness的練習。尋找情投意合的東西需要好奇心和實驗精神,辨別優劣則需要敏銳的覺察力,從一次次的選擇取捨當中,我們也會更了解自己的個性與需求。

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  • 在狂暴的線條中,暗藏一段沉重的童年回憶:漫畫《秘密耳語》和《秘密耳語之怪獸圖鑑》

    作者:唐澄暐 /2021-01-15

    在《秘密耳語之怪獸圖鑑》中,王登鈺與作者群投注的不只是對「怪獸」這主題的熱愛,從畫怪獸、編排版面的方式,以及對每一隻怪獸身世的描述,都可以看到那幾本怪獸書的影子。幾乎每隻怪獸都曾有正常的過去──牠可能曾是普通人、誰家的寵物、大自然裡的尋常生物,卻因為《秘密耳語》故事中的兩國爭戰、化學汙染、科學魔法實驗而變成了陳列於圖鑑的怪獸,再也回不去原本就夾在縫隙的小小平和日子──而這幾乎就是日本怪獸始祖《哥吉拉》所開創的母題。

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  • 庇護歷史暗面的,或許正是「歹咪啊」啊!關於《蛇郎君》《水鬼》《魔神仔》的一點遐想

    作者:林運鴻 /2021-01-13

    引起轟動的電子遊戲《返校》、打入國際市場的影集《通靈少女》,當然還有這幾年來,青年小說家們開始以妖魔鬼怪、鄉野奇譚、都市傳說為題材,寫作那些幽居於臺灣歷史暗角的鬼魂。換句話說,所謂「好兄弟」、「歹咪啊」被有意識地帶入光天化日。 不過真要說起來,影視與文學等創作者對於「妖怪」之興趣,在上述這種「二次尋根」的氣氛中,仍有些微妙的扞格。 第一個格格不如的理由當然是,所謂「妖怪」,本該是社會在現代化道路上,逐漸被理性文明所驅趕的迷信跟幻想。第二個理由則是,在人們有意識去復興、重構的所有關於本土的美好事...

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  • 一場鯨落大夢:讀《北海鯨夢》

    作者:蔣亞妮 /2021-01-21

    人與海洋、人與大魚的故事,從梅爾維爾的《白鯨記》到海明威的《老人與海》,用一百年,剔出兩部作品,大約說得很足了。2016年《北海鯨夢》原文書出版,同年入圍《紐約時報》十大好書,細細翻讀,不難讀懂它無意相爭鯨與海的位置,而是選擇在大海與大魚之間置上擺鎚,說起了人與人的故事。再準確一點,是善與惡的故事。善與惡各執兩端,並非相對,而是一道光譜,只有趨向某方,從不明確歸屬。在大海上,尤其如此。

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  • 重現台語片的「侏儸紀」──讀《台語片的魔力》

    作者:陳儒修 /2021-01-06

    本書不是一本台語片學術研究的論文集,本書挖掘史料的方向,是回歸台語片時代出現的報紙廣告、電影本事、影評文章、新聞報導等,在浩瀚的文字資料中,檢選這些文字裡,最常用到的110個關鍵詞,以此呈現台語片的時代風貌。也可以這麼說,並不是林奎章個人找出這110條關鍵詞,來鋪陳台語片的歷史脈絡;而是為了描述台語片時代的社會文化語境,這110條關鍵詞必然會出現。藉由作者的大數據搜尋法則,它們終於一次到位,讓讀者得以回到過去,見證台語片是如何與這塊土地形成雷蒙.威廉斯所謂的「情感結構」。台語片的歷史,就是台灣人民的歷...

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