裝幀設計/聶永真（攝影/但以理）
春宴
文遠流編輯沈維君
如果我們習慣將「從此公主與王子過著幸福快樂的日子」當做愛情的完美結局，那麼，《春宴》將告訴我們，在愛情裡，重要的不是誰與誰最終會不會在一起，而是這段愛戀是否將你粉碎、而又重新成形，更趨近於完整。
《春宴》述說的愛情故事不同於我們常見的情節，因此，一開始想像封面時，很難說它該是明朗的風格或悲傷的風格，該輕盈或沉重……直到永真傳來設計稿，我瞬間明白，《春宴》的模樣就該如此－－像我們經歷過的愛情一樣，有許多層次的體會，不僅僅是明亮，也不僅僅是暗沉，就像書衣、內封包疊，以及正、反面印刷與不同油墨印刷導致的層次感，點出書中主角經歷過世事人情深刻的體悟，人生並不複雜，但也不簡單。
此外，有些領悟是隱隱的在內心裡發生變化，經歷過愛情，你彷彿沒有改變，但你明白內心深處有些地方已經不同，一如封底與折口文案若隱若現……
（攝影/但以理）
《春宴》封面設計的背後
文設計師聶永真
《春宴》大陸版書封
從自己的判斷經驗來看，我必須脫離這種調性樣子的延伸，因為在台灣書店裡的市場平台上，原書的設計語彙與風格較為舊陳，很容易在這幾年台灣良好裝幀設計的競爭環境下被忽略、蓋過。
另外一方面，儘管書名《春宴》帶給讀者一點點中國雅緻氛圍的文字想像，但是這本書的內容與題材其實是非常當代的，有一點點都市女性的輕感傷，如果要讓讀者認識安妮寶貝與這本書，將視覺操作跟書名帶給人的故有想像直接拉開距離是必要的，我想讓《春宴》帶點空氣感、一些些新雨過後的氣息，淺淺卻明亮的悲傷與碎碎的詩意。
（攝影/聶永真）
書衣使用源圓描圖紙，正反面皆作UV印刷。先將黑白肖像反印在描圖紙的背面，讓肖像透過描圖紙厚度與透明度的干擾，於正面被觀看時，看似帶有一層薄薄地被隔離的霧。
描圖紙正面以100%黑色油墨正印書名與作者名，另使用了UV白墨印上如蒲公英飄散的抽象幾何元素做插綴，利用UV白墨的不飽和特性，自然在書衣上呈現約莫70%的透度。
（攝影/聶永真）
（攝影/聶永真）
內封使用厚鎊大亞雪柔紙印一滿版特別色，作為最裡層的基底。內封透過描圖紙的覆蓋，會淡化了一半的色度；最後的完整書封，便是透過兩三層用紙與印刷的虛實處理，由最裡到外的包疊所呈現出來。
（攝影/聶永真）
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