書腰文案：
「東野老師，你寫的全是出版業不能說的秘密啊！（驚）」
「東野老師自白：敬請業界的各位安心，我不會再掀諸君的底了。」
──東野圭吾《歪笑小說》
歪笑小說
怪笑小說
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毒笑小說
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黑笑小說
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倘若是名不見經傳的「小咖」作家來寫這種題材的短篇，難免讓人感覺無病呻吟，儼然是不成氣候的靠腰抱怨文，但畢竟是東野圭吾啊，大神等級的暢銷作家，雖說在成名之前也經歷過文學獎十連敗、作品不賣的悽慘過程，但現在已經是票房保證，不僅出版本業暢銷，改編成電影戲劇也照樣大賣，就出版產業和娛樂產業的經濟規模來說，早已撐起一片天，這樣的神級作家把出版與小說寫作的「業界機密」拿出來消遣挖苦，就算靠腰抱怨，其他人也不會有意見吧！
作家和編輯雖是出版產業鍊的上下游，編輯喜愛的作品未必暢銷，而編輯討厭的作品有時候卻大賣，作品優秀與否，十分主觀，暢銷與否卻很難歸納出邏輯，如果有辦法預測神準，時也運也命也，「歷經一番澈骨寒，才有梅花撲鼻香」，類似這種大自然激勵人心的定律，在寫作與出版的戰場上，往往澈骨寒到凍僵，也未必聞到撲鼻香，這就是出版市場的殘酷之處，還在外圍張望的，絕對要想清楚，慎入。
其實我錯過之前的「Ο笑」系列前三部曲，因為東野大神的寫作與出版速度遠遠領先我閱讀的速度，都不只是幾個車身的差距了，起碼有大阪到北海道網走那般遙遠。不過之前讀過他的散文隨筆《大概是最後的招呼》，知道作家登上暢銷寶座之前，那段辛苦的「不暢銷」歲月，不管是經濟收入還是創作的困頓，絲毫不輕鬆。寫作者與出版社編輯，在理想與銷售數字之間堅持或妥協，或要謹守文學的城池，或走入大眾路線，本格派或什麼冷硬派或不按牌理出牌，甚至寫作「同業」之間的前後輩倫理規矩……我自己雖身為這產業的其中一小份子，如果說那是業界的內幕或秘辛，還真的略知一二，即使如此，也只敢跟熟人小小抱怨，當真寫成短篇小說，稍不謹慎，可能會被記恨，往後若是有機會合作，就為難了。
但是東野圭吾畢竟是從「不暢銷歲月」挺過來的，舉凡文學獎、文學雜誌連載、與文壇前輩的高爾夫聯誼、或真的像這系列短篇出現的那位為了求得原稿都可以下跪的總編輯「獅子取」先生，或編輯界的菜鳥老鳥，甚至號稱「書腰文案第一把交椅」的狠角色……倘若不是東野老師親身經歷，就是合作過的「擔當編輯」親自跳出來成為取材的人選，不管是故事情節出現的文學雜誌、出版社或作家協會與文壇前輩，那些歪了15度或傾斜30度的影射，狀似搞笑亂入，可是看見那些人名或書名或出版社名稱，對日本出版現狀稍有認識的，難免噴飯，忍不住笑出來，這還要歪笑嘛，已經不是對號入座，而是直接把影射的對象拎起來，塞進座位，東野老師自己應該也覺得很爽快吧。
書內感嘆日本出版市場的銷量榮景不再，但日本小說銷售量還是讓台灣市場羨慕到手腳癱軟，即使如此，耐心等待好作家被市場看見的美好出版歲月已經遠離了，老派編輯的出版理念原本該是把銷量還不好的作家培養成「能夠大賣」的作者，或是宣傳到讓作者能廣泛被大眾認識，畢竟過去哪一位暢銷作家不是這樣被打造出來的，「邀請銷量不佳的作家寫稿就是一種投資，但是現在很少出版社有這樣的餘裕，大多數出版社都在等待其他同業培養出新明星，上級甚至明白表示，『今後不要再邀沒有希望暢銷的作家寫稿了』。」
這大概是一本讓編輯與作者讀了會渾身一陣哆嗦，內心一凜，「東野老師，你也太坦白了吧！」
這也是一本讓那些對寫作出版懷抱夢想的素人，開始質疑出版真相果真如此？會不會太讓人失望了？結果不是趁早放棄，就是不信邪，繼續搏鬥下去，畢竟每個人都相信自己寫出來的作品必然暢銷啊，絕不會有人相信一刷之後，退書存貨就只能埋在倉庫角落等著被處分掉吧！
毒舌的藝術：毒舌王有吉弘行的人氣說話術
至於，有吉弘行是誰？他可是現在諧星界當紅的毒舌大師呢！如果《歪笑小說》有機會改編成戲劇，倒是很期待看到有吉大師來演「獅子取」這個為了爭取暢銷作家小說原稿，不管是下跪或磕頭或求婚都辦得到的總編輯角色呢！
一個人的粗茶淡飯
寫小說、散文、棒球隨筆、部落格／重度網路使用者，很少看歐美電影與歐美翻譯小說，因為對西洋人有辨識障礙／喜歡書寫，但恐懼出書／想要靠書寫小說維生，但已經知道不可能。著有《慾望街右轉》《只想一個人，不行嗎？》《極地天堂》《如果那是一種鄉愁叫台南》《台北．同棲生活》《13 年不上班卻沒餓死的秘密》，最新作品《一個人的粗茶淡飯》。
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