（攝影/但以理）
開懷縱笑的林亮妏，自詡為家庭主婦，青春荒老，從前嚮往的自由給劃了邊界，幸而親愛的老公與兩歲大的寶貝女兒予她安穩依靠，勤勉照養小孩之餘，偶能偷空，將孩子暫寄娘家，投注心力於電影書寫上，雙邊皆是快樂時光。
打開時空膠囊：舊時代的電影青春物語
「我一開始野心很大，想從這些文物和老電影看台灣電影史。」林亮妏坦言，她起初的企劃一板一眼，始於日治時代的默片，而後從1950、1960年代依序而下，一路爬梳台灣電影源流，孰料眾人一看，勸她三思，她才另闢蹊徑，擘畫「情愛歌舞」、「政宣愛國」，及「文物歷史」三大軸線，如此一來，既巧妙地藏了影史脈絡在裡頭，亦高調地突出她私心所愛。
早期青春歌舞片經典《曼波女郎》是林亮妏的心頭好，能歌善舞的葛蘭在片中飾演一位天真爛漫、活潑熱情的大學生，不禁讓林亮妏尋思，會否是自己對葛蘭所詮釋的人物形象有所投射，所以格外鍾意？「這部片是比較正面、勵志的，看這種電影真的會心情很好。」
葛蘭現年81歲，自小學習聲樂，1957年因《曼波女郎》一片走紅後，又接續主演多部電影，1964年宣告息影，轉而研習京劇，日後仍不時公開獻唱或表演。「早期這些香港女明星不是早逝，就是婚姻不順，但葛蘭既可以在她的領域發光發熱，又可以好好處理她的現實生活，把自己過得很好、很自在、很愉快。」林亮妏說，回溯起來，之所以喜歡這類型的電影、喜歡葛蘭，其實是有跡可循的，因為她也期許自己得以在工作領域上有所發揮，同時又能怡然自得地打理好現實種種，「喜歡的人、喜歡的事，其實投射了自己的意念和想像在裡面。」
輯一「唱歌跳舞．情情愛愛」最末篇寫的是讓她看到哭的《桂花巷》，林亮妏說，「我覺得那也是投射自己啦。」本片改編自蕭麗紅的小說，講述一個斷掌女人和生命中四個男人的故事，電影她早看過，但沒什麼深刻感觸，某一晚，她跟老公聊起這電影，他沒看過片，卻知道由吳念真填詞的同名片尾曲〈桂花巷〉，直讚歎歌詞寫得真好，單單幾句歌詞，道盡了女人一生。經他一說，三更半夜，待老公女兒皆入睡後，她又重看了一遍《桂花巷》，看到片尾，竟止不住猛掉眼淚。
「那就是電影藝術的力量在勾著你，看到一些自己可能沒有看到、或不想看到的部分。坦白說，我的人生就是挑著比較簡單容易的路在走。」她老公成長於高雄哈瑪星，自小與討海人家為鄰，見多了傳統婦女的辛勤付出，對於身不由己的命運及婚姻主題，自然有著比她深沉的領會，反觀自己，林亮妏的省思誠實得教人心驚，「我覺得自己從這個社會、身邊的人身上獲得太多了，我付出得很少。」
（攝影/但以理）
幸好眼淚擦乾抹淨，一覺醒來，她還是那個在電影中勤快尋寶的「幸福快樂的家庭主婦」。除了葛蘭主演的歌舞片，標榜「天然景禽獸裝台語童話故事片」的《大俠梅花鹿》、以及《舊情綿綿》中那名勇猛追求真愛的搞笑女配角也是林亮妏的菜，不由得好奇，老注意到這些搞笑的東西，反映的應該正是她的本性吧？「我覺得是耶！本性就是這樣啊！」此話一出，又是伴隨著一陣哈哈大笑，怎料，下一刻，她竟透露，以前她其實一直以為自己是「多愁善感的文藝少女」！自大學時期開始接觸所謂的藝術電影，讓她（誤）以為自己血液裡或多或少流竄著多愁善感的因子，後來自覺「要走出自己的路」，才有了如今這番天地。
「這本書對我意義重大，」林亮妏說得篤定而堅決。「之前我好像一直在轉來轉去，在電影這領域，我不是很抓得住自己比較擅長跟喜歡做什麼。」畢竟學電影者眾，總得各擅其場。她喜歡電影，也自知不專精於寫影評、做美學分析，卻始終不清楚自身的定位。直至支援《海埔十七番地：高雄大舞台戲院》一書寫作，須在短時間內寫就「電影本事」相關章節，才驚覺這是她的強項。
大俠梅花鹿 DVD
|
舊情綿綿 DVD
|
海埔十七番地：高雄大舞台戲院
|
「到這本《打開時空膠囊》之後，總算知道什麼叫『享受工作』。」她從去年9月正式開始動筆，今年1月完稿，因先前已有「大搜查線」專欄寫作累積的基礎，加上又是興致所在，下筆頗為神速。「這真的是第一次覺得，每天早上好想趕快起床，把小孩弄一弄，然後趕快寫，再看看還有什麼好玩的東西，再查一些資料、看一些影片，找切入主題。」
書名訂為「打開時空膠囊」，書序卻以「我吞下的電影膠囊」為題，林亮妏說，從「打開」、「吞下」這兩個動詞的歧異，即可窺見她的心思。「『打開』雖然是一個主動的動作，但仍是以旁觀者的方式去看、去感受、去想像爸爸媽媽阿公阿嬤所經歷的電影年代；『吞下』則意味著，電影已經跟我的人生攪和在一起了，我不再只是單純地打開來展示給你看。」
她已經吞下了電影膠囊，電影的效力持續在她體內作用著，迷醉歡快的她，最盼望的，莫過邀約讀者一道同遊電影古堡。
回文章列表