「對呀，聽說很多片子被秒殺，根本買不到，像是什麼《洛基恐怖秀》（The Rocky Horror Picture Show）。幸好我搶到一張，科科。」
「你會去看《洛基恐怖秀》呀？這還真不像你。」
「就拓展視野，學習看些不同的電影囉！我這次還買了《真善美》。」
「你嘛幫幫忙，《真善美》和《洛基恐怖秀》怎麼會是同一款的電影？」
「當然是！你不知道《真善美》有多恐怖。」
「這位先生你腦子是壞了嗎，請問《真善美》恐怖在哪裡？」
「The Hills are…… alive！這難道還不恐怖嗎？」
來聽令人懷念的「恐怖歌曲」：The Sound of Music
「…………我看你是被某人傳染了吧！」
「什麼某人。」
「耍賴呀，就那天和你一起去聽呂紹嘉講解普契尼《修女安潔莉卡》的那位Mr.恐怖片，我都看到了。」
「你想太多了。就剛好遇到而已。」
「沒關係，我看你是能嘴硬到什麼地步。不過那天呂老師講了一個東西我聽不懂，什麼安潔莉卡逼她的姨媽說實話，若再不說，她就要在聖母面前詛咒她。那段普契尼用了一個代表魔鬼的音程，那是什麼呀？」
「喔，那裡是一個增四度，所謂音樂中的魔鬼，diabolus in musica。」
「天呀，還真的有這個東西呀！這是怎麼回事？為什麼這代表魔鬼？」
「增四度（或減五度，以十二平均律而言）這個音程是三個全音（tritone），比方說Fa和Si這個兩個音之間，距離就是三個全音。西方的和聲學從教會歌唱中歸納心得，增四度既不和諧，又很難唱，所以被稱為魔鬼音程。」
「增四度聽起來是什麼樣子呀？」
「你聽過《西城故事》（The West Side Story）裡面的〈Maria〉嗎？那個就有很經典的增四度——歌詞Maria的Ma-ri是增四，到a則上升成五度，解開這個不和諧音程。還有你聽卡通辛普森家族，一出來的主題The Simpsons，也是增四度到五度，和〈Maria〉一樣。」
請聽〈Maria〉中著名的增四到五度（0'02-0'03"）
辛普森家族也是喔（0'40-0'41"）
「聽起來還好呀，一點都不恐怖呀。」
「因為那個聲音解決啦！不然你聽救護車或救火車，很多警鈴都是用增四度，Fa-Si—Fa-Si—Fa-Si，就是要用這個音程給你刺耳的不舒服感受。但說到底，對中世紀教士而言，什麼東西都得加上宗教解釋，音樂自也不例外，增四度/減五度這個不和諧不穩定又很難唱的音程，就被當成是魔鬼了。所以普契尼寫到修女安潔莉卡忍無可忍終於失去控制，拿詛咒來逼冷血姨媽說實話時，他用了增四度音程帶出這個不祥且黑暗的感受，確實寫得非常精彩。」
「所以這是一個傳統或典故。」
「的確，就傳統和聲學而言，這個音程必須避免，不然就是要解決，雖然這主要也是神學影響。不過對作曲家而言，既然三全音被稱為魔鬼音程，那麼這個聲音自然也就可以代表魔鬼或地獄。比方說李斯特《但丁奏鳴曲》（Dante Sonata），開頭描寫《神曲》中但丁走下地獄，就用了三全音下行來代表。李斯特的《第二號梅菲斯特圓舞曲》結尾，則是一個沒有解決的三全音音程，明白告訴聽眾魔鬼就在這裡。」
請聽鋼琴大師Lazar Berman演奏《但丁奏鳴曲》
「所以這應該像是你之前說過的『神怒之日』主題，是一個後設式用法。」
「可以這樣說。說到『神怒之日』，布瑞頓的《戰爭安魂曲》裡面的〈神怒之日〉段落，就用三全音來代表死亡與地獄，也是魔鬼音程最具效果的寫作之一。」
布瑞頓《戰爭安魂曲》中的〈神怒之日〉
「但是對現在的聽眾而言，三全音聽起來還像魔鬼嗎？」
「很難說。我們已經很習慣西方的和聲，所以三全音音程聽起來不會很舒服，或許刺耳或許怪異。但傳統和聲學越是禁止的，之後的作曲家就越是要探索。二十世紀很多樂曲都在討論三全音要如何使用，而這些作品和魔鬼或地獄一點關係都沒有。不過知道總是好事，特別是當我們去看巴洛克時代，尤其是巴赫作品，三全音出現一定沒好事，音樂裡必然有魔鬼。這像是音樂密碼，而你需要知道解碼之道。」
「這樣有學問呀？！」
「就拿巴赫《大提琴無伴奏》組曲來說，這六組的調性依序是G大調、d小調、C大調、降E大調、C小調和D大調。有一種說法，就是六曲兩兩一組，分別對應三位一體的聖父、聖子、聖靈。在和聲學上，第三號C大調和第五號C小調的屬音（dominant）都是G這個音，代表聖父（第一號組曲）掌管聖子和聖靈。」
「但這和魔鬼音程又有什麼關係呢？」
「你看G和D之間可以看成相差四度，C和降E之間則相差（小）三度，C和D則是（大）二度，這是越來越靠近的過程，代表人和上帝越來越接近。而這從四度開始，代表增四度被排除在外，人不能接觸魔鬼。而且如果你仔細看，在十二平均律裡，三全音真的會排出魔鬼：你從C大調往上增四度，會是升F，另一種看法往下算增四度，則是降G（在鋼琴鍵盤上和升F是同一個鍵）。升F大調有六個升記號，降G大調則有六個降記號。既然升F和降G在鍵盤上是同一個鍵，而三全音又可看成六個半音，所以……」
「所以會是666……」
「Bingo！所以魔鬼現身啦！」
「這會不會太牽強了呀？像我認識6月6日出生的人，就很善良呀。」
「善良也是分成很多種，很多人也覺得《真善美》很善良。」
「神經病，《真善美》本來就很善良！算了，你繼續陪恐怖片先生看電影吧，我只是好奇，魔鬼音程現在已經不魔鬼囉？」
「三全音事實上在現代爵士樂裡是非常重要的音程，從三全音來的和弦替代也是爵士樂非常基本的用法。不過在脫離神學解釋或傳統和聲之後，三全音是否能夠給人魔鬼邪惡感，這的確難說。但有趣的是，黑色安息日（Black Sabbath）樂團，所謂的重金屬始祖，在他們首張同名專輯的同名主打歌〈Black Sabbath〉中，從前奏的電吉他到旋律，都用了減五度的三全音。雖然他們後來接受訪問時表示，寫歌時只是想找到『對的感覺』，而沒有想到三全音（或許也不知道三全音是魔鬼音程的典故）。但這首魔鬼歌曲的確用了三全音，甚至開啟了重金屬音樂時代。對傳統保守派而言，這真的是魔鬼顯靈吧！」
聽聽看鼎鼎大名的〈Black Sabbath〉，看看那魔鬼音程讓你好受不好受。
「哇！什麼時候你連重金屬樂團都知道呀？該不會是恐怖片先生教你的吧。他現在好像常陪你去聽音樂會不是嗎？你們還真是互通有無。」
「重金屬真的是一個問題，大家不能因為核四和瘦肉精話題正熱，就忘了這個。」
「再躲呀，我看你是要神秘到什麼時候，你那天都接他下班回家了，不是嗎？」
聽見蕭邦(附 CD)
焦元溥
不務正業但也不誤正業的國際關係碩士，現為倫敦國王學院音樂學博士候選人。著有《遊藝黑白》《聽見蕭邦》《樂來樂想》等八本專書。你可在《典藏投資》、《南方周末報》、聯晚「樂聞樂思」和中時「唱遊課」讀到他的文章，以及在台中古典音樂台FM97.7和Taipei Bravo FM91.3都會生活台「焦點音樂」、「遊藝黑白」、「NSO Live雲端音樂廳」三個節目聽到他的聲音。
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