裝幀設計/王志弘（攝影/但以理）
心是孤獨的獵手
王志弘（設計師，以下簡稱「王」）：完全沒有靈感。當時我請你在電話中告訴我書名，第一個念頭是這書名還有點略長呢。
劉：（笑）你是說增加了你設計上的難度，或是占據了你意欲的「留白空間」？！不過也是這個書名促使你接了設計案？
王：也不是指書名占據了多少留白空間，只是單純覺得書名略長，或許是我偏愛很簡短的書名吧？！但回頭來看，也因為書名字數稍多，才能將現在這個手法表現出來，有很好的視覺效果。
劉：同感，當我第一眼看到設計出來，確實驚豔──中文書名的作法。書名既安靜又高雅地立在那兒，很有種人類高尚而不可侵犯的精神本質。你選擇燙兩種不同的色去拼組書名，這種拼接既是「合而為一」又是「解構」（一種崩離意象的聯想），既是亮面同時又是暗面，怎麼來的idea？
王：中文總是四四方方，有時我會希望能柔軟些，有些變化起伏，而不是每一個字都模樣方整。我看著書名，反覆讀著你給我的簡短資料，希望能從裡面找到想法。或許是其中有一段光影變化的場景描述，讓我想起「面向」這個詞。認為沒有人絕對地孤獨或不孤獨，孤獨無所不在，就像光影一樣，再黑暗也會有層次，再明亮也有暗處躲藏。我腦子裡想著這些感受，覺得可以讓文字產生這些「面向」，亮與暗同時存在，我只要將現有的文字自然地依結構去拆解，即可演繹這種「人性」表現。
劉：這段分享極為動人～小說中有個很重要的場景──紐約咖啡館，回頭說說我的驚豔二，便是封面大片的灰黑色──遠遠超乎初相見──拿到正式打樣前，未料是這樣帶棕偏綠的灰，從螢幕上根本無法想像。它既飽滿又冷冷地產生疏離感，灰色太美，烘托出夜間咖啡館的朦朧色調。也是這個灰，說著「愈是沉重愈要輕放」的道理，用紙和無邊無際的灰黑色襯出書名的表現，紙的紋路和滿版印刷的無法均勻，突顯了一股蕭瑟蒼涼，如小說的場景。你怎麼想像紙和色的結合？
王：我希望表現出平面空間的寂靜感，其中有著被孤立的文字，此時大面積的深灰色顯得特別重要，它應該不是單純的灰色，而是混了其他色調，讓人覺得沉重但能感覺一絲溫暖，因此我選了一個有層次的深灰特別色。搭配的紙張不需強烈的紋路，存在感不能那麼明顯，應當退到文字後面。紙張的樸實感與好的手感是選擇重點，色彩反應也不需強烈。
書衣以百代美術紙染滿版特色灰，搭配紙張紋路，帶出層次感（攝影/但以理）
劉：很久以前說過你有時候說話一針見血，現在我感受到血噴發的力道與熱度。確實，作為讀者、作為編輯，在一部偉大的作品面前我們也時刻戒慎恐懼，努力祈為榮耀作品。話說你在書名上使用「燙印」，凝結而莊重，有一種神聖感，我好奇這個設計手法的生成？而且合作多年，你這次還親自出馬盯廠看加工品質，說明你十二分在意這個作品？
王：使用燙金這一差異性的材質來強化設計上的重點，是在設計過程中跟著整體概念一同成形的。在哪個地方使用加工？如何使用？過與不及都不好，設計師應該多去感受材料本身的特質與情感，避免錯置或是濫用。
設計的工作有時候很細瑣，時常要同時面對多家出版社的案件，對於一個個人工作室，很難每次都親自看印監督。前一陣子遇上幾次印刷小失誤，讓我擔心這本書會有閃失，加上製作的時間很壓縮，所以我非得跑這一趟，我想你可以在跟我的通信當中感受到我的焦慮吧。這一趟看燙印加工沒有白跑，原先和燙金廠對於用色的認知有些誤差，我在現場做了即時更正，也謝謝印刷廠與出版社的印務先生分享的經驗談，以及對於這本書的用心協助。
書名字體燙黑和霧銀處理（攝影/但以理）
（攝影/王志弘）
（攝影/王志弘）
劉：可以這麼說嗎，你揚棄過去常用的放大外文書名、你捨棄圖像，這個設計看似並無前衛之舉，它簡單而勾人地使得視覺聚焦於書名之上，第一次我仔細端詳著它，在不同光線下它映射我的雙眼，那一刻，像是咖啡館老闆比夫往自己身上灑了花露水，孤獨恆在，但有層次的變幻，我重新領略中文之美：心，是孤獨的獵手。
王：以往強調外文是為了在視覺上保有一定程度的「外來感」，可以說是我在設計上的「屬地觀」，但並非我唯一的表現手法。此次我以中文為重點，甚至非常強調它，將英文的存在感降至很低，我對這次的設計定位是偏向中性的，是一種可以橫跨東西方文化的視覺感。作者麥卡勒斯以文字作為工具，向我們傳達思想的力量，我也以純粹的文字展示設計的價值，對我來說這會是很好的回應方式。
最後，有件事情可能連你都不知道，我是在心理跟工作上最低迷的階段，接到你來信而接下這個設計邀約，雖然時間緊迫，得在兩天之內完成所有設計，但很幸運的，在第一天我就知道在這本書上已找到我要的「亮點」。《心是孤獨的獵手》出版後，我甚至曾在我的Twitter上說：希望《心是孤獨的獵手》能為我帶來些好運呢。
以中文為設計重點，刻意縮小英文書名字體（攝影/但以理）
內封書名字體維持質地斑駁效果（攝影/但以理）
同樣是百代美術紙的米白色書腰，襯出灰黑書衣的沉靜安詳（攝影/但以理）
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