【書設計】大正昭和時代的味道──戶田一康《日本復古新語‧新鮮事》

裝幀設計╱Edison Kyo（攝影╱李盈霞）

日本復古新語‧新鮮事：從日本老年代學新語彙、新風俗、新知識(1書1MP3)

在蒐集《日本復古新語‧新鮮事》資料前，會先和編輯來個「假開會真閒聊」。開會過程中，桌上總是疊滿各期的《idea》雜誌或其他書，這也算是我們溝通的主要橋樑。編輯指定風格要有「北園克衛的時代感」，另外我也去找了一些具當時氛圍的作品，包括橫尾忠則的設計、《生活手帖》、《idea》、日本國立國會圖書館的文獻等等。

我第一個注意到的是字體──當時處理美術字時，字型不是刻意拉長就是壓扁，很少長寬等比。另外就是筆畫處理方式，比如，黑體的筆畫收尾會有個往外張開的喇叭口；明體的筆畫起筆會有直角，收尾處則有角度上的彎曲。

第二，是圖片處理方式，當時的業配廣告使用大量的拼貼或雙套色印刷。橫尾忠則的作品就經常以幽默的方式呈現拼貼、處理雙套色，或是以漸層的方式印在紙上，在觀察色彩的漸變過程中可明顯看到紙的紋路，這些都是大正、昭和時代氛圍的脈絡。

1948年第一期的《生活手帖》

第三，是當時在沒有電腦的情況下，必須以全手工製作版型。例如《生活手帖》中使用的線條，就如我們徒手畫在紙上一樣不規則且不平整。《日本復古新語‧新鮮事》內頁的大標框邊，我便以手繪刻意拉出突出不齊的線條。另外，當時做圖文書時也必須採手工剪貼，例如寶塚少女歌劇團出版的圖鑑內頁，即使手工剪貼也能讓版面達到如此破格的效果，就現代的角度來看，依然是很了不起的排版。

至於拉頁的概念，是來自於古代卷軸。我沒有給自己太多限制，相較於內頁是很隨性的創作，讓讀者由右到左一氣呵成讀完整篇文稿。也剛好編輯提供的文獻幾乎都是掃描檔，經年累月之下已經舊化，有些泛黃或髒汙，這些都被我廣為當成素材來運用。

《日本復古新語‧新鮮事》內頁的大標框邊以手繪刻意拉出「不齊」的線條（攝影╱李盈霞）

拉頁概念來自古代卷軸，可讓讀者由右到左一氣呵成讀完整篇文稿（攝影╱李盈霞）

封面的部分，我取材的時候去到紐約的當代美術館，剛好正在展出德國第二次世界大戰前的海報，從中也發現到拼貼手法、雙色印刷、舊化的漸層，可能是1930年代做稿的主流。海報書衣的圖片則是取自於那個年代各文獻中精心設計的業配廣告。此外，也沿用了當時橫排文字由右到左的形式，並將這個巧思呈現在「光現出版發行」，以增添時代的味道。

用紙上，內頁為柔感紙，紙張本身的灰配上藍綠的特別色，呈現近百年前的氛圍。書衣為香草紙，是一支泛黃偏灰、兼具手感的美術紙，將時代的陳舊感表現得恰到好處。

封面以雙色印刷，利用拼貼與舊化的漸層呈現時代感（攝影╱李盈霞）

文字沿用大正、昭和年代文宣品文字「由右到左」橫排，增添時代的味道（攝影╱李盈霞）

內頁使用柔感紙，紙張本身的灰配上藍綠特別色（攝影╱李盈霞）

海報書衣圖片取自大正、昭和時期各文獻中精心設計的業配廣告（攝影╱李盈霞）

內封保留文字元素與復古氛圍（攝影╱李盈霞）