裝幀設計/王志弘（攝影/李盈霞）
☑封面 □內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：封面配置精準，字體的選擇別有用心，配合書籍內容呈現出真實CIA文件樣貌，從色調到鋼印加工都細心打造，裡封的真實便條紙更令人驚喜。
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朝聖者
在英文版《朝聖者》的封面裡、封底裡，有安排一些美國中央情報局（CIA）文件堆疊的情境畫面，因此封面設計決定以文件本身所能散發出的獨特美感，作為中文版《朝聖者》封面設計的基調。利用文件常見的樣貌，包含文字內容、區隔線條、裝釘孔洞、肖像照片、按捺指紋、塗銷痕跡、認證鋼印與迴紋針等，所有的視覺物件統一透過少量的影印殘留痕跡整合在同一個畫面中。同時在查找資料的過程中，也盡可能優先採用真實的中央情報局內部文件影像存檔，來增加真實感。
設計元素盡可能採用中央情報局真實內部文件影像，以增加真實感（圖/王志弘提供）
為了表現出最普遍的文件樣貌，整體畫面以黑白色調為主，不過在「塗銷」這一部分，使用了另一種特別色來搭配，那黑中帶銀的色彩能夠區隔出兩種不同黑色的差異（Pantone 888、Pantone Black 7），它們說明了在文件在時間上的先後關係，也豐富了原本僅單一色的封面層次。
塗銷區塊使用特別色呈現，表達出時間的先後關係，並增加層次（圖/王志弘提供）
巨大指紋為英文版《朝聖者》封面上的主要視覺，用意雖簡單明瞭，但略顯過於直白與普遍，同時也少了一些細節。而在中文版《朝聖者》的設計上，雖因作爲身分的隱射而延續採用了指紋，不過它也僅是封面上眾多元素中的一部分，並且刻意縮小讓尺寸比例回到接近真實的狀態，來貼近與讀者間的尺度距離感。
與原版同樣採用指紋元素，但刻意將其縮至真實大小，更增添真實性（攝影/李盈霞）
字體使用上，一開始先考慮了Courier，因最初Courier字體是IBM公司在1950年代設計給印表機使用的字體，後來這個字型成為整個打字機製造業的標準。從該字體發展的歷史上來看頗為合適，不過也因字體本身並不容易使用得很好，也缺乏這次所需的細節，同時搭配中文更顯不協調，所以選擇了另一種打字機形式字體Typewriter，而沒採用Courier，也捨棄了由Adrian Frutiger所設計的Courier變體Courier New。
字體的選擇經過一番取捨（圖/王志弘提供）
在決定了打字機字體後，接著思考中文字體如何能夠搭配。在觀察眼前初步的畫面構成與收集的資料，腦中出現另一個過去辦公室常見的點陣印表機（又稱針式印表機），它依靠點的矩陣組合而可成為文字，或是更大的圖像，朝聖者三個字筆劃不算很多，所以應該可以朝著想像中的樣貌去嘗試，並且讓文字偏向窄長，以搭配同樣偏窄長的Typewriter字體。在基礎排列完成後再經由影像處理混合了點與點之間的空隙，達到文件被再次複製的效果。
中文字型的發想與調整過程（圖/王志弘提供）
書名用點陣字表現，進行微調後，更有文件被複製的效果（攝影/李盈霞）
封面上三個中央情報局的無色Logo鋼印打凹效果，讓這個素色封面產生了一些立體感的點綴，而落鋼印的位置也配合圖文蓋於照片邊緣，與平時的經驗相符，讓文件多份被認證的真實感受。
正封、書背、封底各有一個鋼印，除了增加立體感，也增添了真實的手感（攝影/李盈霞）
中央情報局的標誌以深藍色為主體，因而內封選擇類似色調的日本竹尾美術紙，搭配大面積的圖文燙金加工，處理成帶有檔案、公文夾風格的外殼。在英文版《朝聖者》封面裡的情境圖中，有個物件為上面有部分手寫筆跡內容的便利貼，而在中文版時將便利貼這個想法，用真實的便利貼製作出來並貼於內封之上。這個作為具有暗藏與提示之用的物件安排，是希望讓讀者在無意間翻開書衣時，突然發現封面上這部小說的「遺留之物」。（註：黃色便利貼為首刷贈品）
內封選擇與CIA標誌色調類似的日本竹尾美術紙，搭配圖文燙金，形成具公文夾風格的外殼（攝影/李盈霞）
將英文版中使用的物件實體化，將真實的便利貼貼在內封上，形成一暗藏的線索（攝影/李盈霞）
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