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獨厚心得

如何用名牌行李箱裝下一億帶去給吳淑珍?換你當寶傑,你怎麼說?

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「關鍵時刻?談外星人?收視率很高?那是什麼節目?阿為什麼會紅?」

寶傑,你怎麼說:讓人一聽就入戲的關鍵說話術

寶傑,你怎麼說:讓人一聽就入戲的關鍵說話術

老實說,在看過本書之前,不常看電視的陶比獅不怎麼認識劉寶傑;印象一直停留在「一個傳說中包羅萬象與話題性節目的主持人」,不過,到是在出版社報書時,心中暗暗驚訝於這個很有媒體緣的紅人「寶傑哥」,過去曾是一個寧可拿筆不願開口、看鏡頭只會發呆的中年大叔?而且不諱言自己:「我承認我缺乏魅力、天份不高、起步太晚」,這種誠懇帶有點謙和的基本印象,開始就讓我對這本書加了一丁點兒分,接著再繼續翻書去認識寶傑與他的團隊,才知道每個看似起來很激情很愛演的噱頭背後,有一群專業、認真、懂得說好故事的人,大敢嘗試也不怕認錯,而最初帶頭的人,就是那個最不敢看鏡頭的記者劉寶傑。

主持,沒有準備好的那一天
劉寶傑過去是中國時報的資深記者,有16年記者生涯的資歷,因為長期負責阿扁的新聞,在2000年總統大選藍綠變天的時機出線,開始有機會在報社以外兼差參與政論節目;但是直到42歲時,因為「與其一輩子待在報社,不如給自己學習、改變的機會,以換得更好的前景的收入」,他決定從零開始跳槽電視台。劉寶傑邊做邊學邊練習,曾經主持過三個月的廣播、支援各種臨時採訪與上陣冷門時段的節目,就像流浪一樣浮浮沉沉地主持著,直到關鍵時刻才站穩自己的位置,他以美國大小聯盟球員的發展比喻,邊打邊練、以戰養戰,你才能透過各種小機會,累積自己贏得上大場的大機會。

作足功夫的說話術──讓讀者經歷一場好故事
即便《天生就會跑》在描述墨西哥原著民塔拉烏馬拉人、各個傳奇跑者與超級馬拉松競賽的來龍去脈時,過份神化地像看到一場不可思議的刺激電影一樣,陶比獅還是熱血沸騰地很喜歡!而寶傑哥的這本書,正好也選了這個跑步故事作為他說話課的引言,只要一個好故事,就能輕易的影響人,不但勝過一萬句推銷,更不必擔心有限的人類記憶力會的衰退,因為,人們會因為記得故事而相信你的話。

劉寶傑說,他熟讀許多擅長說故事者的傳記,發現他們之所以會說話,是他們「因為極盡努力的在說話這件事」上,不管是吸收素材、揣摩別人,或是改善自己的聲調、咬字、速度、手勢等等,向前練習與修正一點,受歡迎的程度就多一點。在書中,他也相當大方地分享所欣賞與學習的對象,好比他的第一個現場節目「攔截新聞」中,兩句開場白(攔截新聞、新聞解碼)與手勢正是模仿趙少康主持的「新聞駭客」(新聞駭客,我抓的住你,你抓不住我),一個小的動作與開場,彷彿咒語般具有心理上與實質上的加持功能;另外,寶傑更說明,說話時俚語的重要性,基本上俚語就是一種充滿畫面感的表達,比如形容人「成事不足,敗事有餘」,若改為台語「生雞蛋的無、放雞屎的有」,是不是強烈許多?亦莊亦諧、擅長俚語的李鴻禧教授,是寶傑哥最有共鳴的一位演講者之一,將台語的典雅、粗俗與撩潑情緒的各種功用,掌握自如!

講故事前,對故事先了然於心
一張照片、一個道具、一個真人現場示範,都是關鍵時刻刻劃焦點故事的手段,也許是塑化劑風爆時,現場人工添加物如何讓清水變雞湯的驚悚實驗;或者是辜仲諒如何用名牌行李箱裝下一億帶去給吳淑珍的情節;好的故事呈現,勢必要有事先對故事的投入,外界對關鍵時刻的批評一直不會少,但是寶傑以張國榮在霸王別姬所飾演的程蝶衣譬喻,不瘋不魔,不可能殺出血路,怎可能有戲有味?他說:「如果不入戲,我無法打動電視機前的觀眾,如果不入戲,我甚至至抓不住新聞事件的重點」

如果一個人可以把劇本改四百次,把戲中的知識一一深入研究,還有誰能把這故事說的比他好?這就是李安執導《少年Pi的奇幻漂流》時的投入,看了寶傑的介紹我也才知道,李安為了說好故事,花了一年多研究太平洋的洋流、日照與動物樣貌,更拿到了潛水執照,用動畫畫出來,並修改近四百次。因為工作的關係,劉寶傑聽過很多說故事,口條並非絕對重點,只要言之有物,再結巴他都會忍不住聽下去,如同李安的縝密準備般,唯有對細節了然於心,故事才能流暢自如的推演出來!

很有趣的,跟傳說中的「關鍵時刻」不太一樣,這本書一點都不煽情,反而自然真誠讓人覺得有點親民,像是午間新聞一樣,很順暢地的認識有故事的寶傑與他的節目,在書中看到的一切,不論是議題故事的表達、節目的製作、以及科普與氣候的等知識內容,反而都讓陶比獅倒 想去回頭看看寶傑哥的節目,怎麼說,至少這本書帶來了能引發好奇心的文字!

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