（攝影/汪正翔）
《迴光奏鳴曲》這個故事早在錢翔心中醞釀多時，基於一種模糊的使命感、對創作的堅持，他勉強湊足了一千萬，集中一個月在高雄刻苦地拍攝完成。
本片反映的是一個平凡中年女人的身心欲求、難以遮掩的強大孤寂感，由陳湘琪飾演的女主角「玲子」，不僅身軀被家庭禁錮，情欲更苦無出口。錢翔認為，「情欲不光是性，一個女性面對異性時，可能是母愛、可能是需要跟人接觸、可能是性欲，但你說不清，你可能只是需要一些安慰，這是一個複雜、複合的狀態。對我而言，這是一個人的本能，我們需要從另一個體身上取暖。」
《迴光奏鳴曲》以女性視角切入，對錢翔而言，儘管他是個男性異性戀者，但作為人而言，有太多雷同之處。無論男性或女性，在社會與現實制度上，皆面臨相似的壓抑，「只是男性和女性面臨壓抑時，有不同逃脫的方式，但本質上是相同的。」
之所以選擇女性的視角，跟女性更年期有關。錢翔說，對於孩子與老者這年齡階層而言，性別差異不大，但在15歲至50歲之間，卻是性別嚴明的階段。一旦女人月經結束，便彷如身體時鐘一響，宣告著，時間到了，從今而後，你將步入另一階段。「如果身為一個女人，青春正盛時，卻在社會體制壓抑下過活，最後這一霎那，你回頭一看，你渴望抓住那青春的尾巴時，那就很精彩了。」在完全毀滅前，急於抓取那一瞬殘存的興旺，即是片名「迴光」蘊含之意。
錢翔深信，人們心底有一無穢之靈，然而，在社會化過程中，卻消磨了很多本能的需求，「作為一個人、一個動物的本體，跟現有社會容許你所能做的事情，中間是有隔閡的，必須在夾縫中尋求一條路。」
對他而言，電影有很多種，有人傾向講封閉式的故事，而他則是提出一個問題，「我們給大家看的點是：你不敢講嗎？你不敢面對嗎？這就是你自己。我們只是把這個事情講出來而已。人皆有本能上的需求，譬如，肚子餓了想吃東西、需要交配、需要被愛、需要被關注，這些都是很本能的事。但這些卻在現代社會被壓抑住了。」
當代文明社會，人被教化成一定要有工作、要一夫一妻、要相夫教子；然而，一旦小孩長大了，先生不在了，工作沒有了，生活該何去何從？一如《迴光奏鳴曲》中的玲子，即便處境如此，仍然不減對愛的渴求。
「我想談的不光是性，而是在此時此刻的社會結構裡，我們被壓抑住的東西，它是一種趨力，會找尋一些路徑釋放出去，譬如一群媽媽在看韓劇，哭得不由自己，或者一群人去跳土風舞、晨泳，那也是一種釋放，很多種變形都會出來。」
錢翔說，現代人對於交配的欲求羞於啟齒，「之前有人問過：『為什麼你敢把鼻子露在外面，卻不敢把生殖器露在外面？』有人仔細思考過這個問題嗎？」他認為，「現在被視之為汙穢的東西，如果它兩萬年前不是個錯誤的話，此時此刻它也不該是個錯誤。」
因為壓抑，所以需索。人一直在夾縫中求生存。「這些事情是對的嗎？沒有對錯，人類文明有其優點，有其缺點，我們只是提出問題。與其說我給答案，不如說我呈現狀態。我覺得需要標準答案的時代早就過了，導演也不該提供答案。」
（攝影/汪正翔）
本片起用陳湘琪作為女主角，而她也以本片奪下2014台北電影獎最佳女主角，並入圍第51屆金馬獎最佳女主角。然而，邀約過程中，其實歷經一番波折。
陳湘琪就讀北藝大時，便於楊德昌《獨立時代》中擔綱「琪琪」一角，宛如奧黛麗赫本般嬌麗可人的模樣，不知迷倒多少人。「湘琪是很獨特的演員，我們很多人會被名利帶著走，湘琪卻在最風光的時候，毅然去美國念書。」
取得紐約大學教育戲劇碩士後，陳湘琪返台，進入學院任教，現為北藝大劇場設計學系助理教授。錢翔說，「她單純到不像話，生活裡頭只有學校，是個虔誠的基督徒，對表演藝術很執著。我常講她是生活白癡，沒有手機、沒有臉書。活到我們這個年紀的中年人，誰不是滿身厚繭，誰都有一套應對這個社會的方式，倘若願意把自己剖開，用那個最原始、最純真的狀態去面對社會，你會很容易受傷。」然而，在錢翔眼中，因單純的生活環境使然，陳湘琪仍是一個相當純真的人，《迴光奏鳴曲》中，正需要一個擁有如此純粹狀態的人來詮釋玲子一角。
然而，彼時陳湘琪的雙親相繼辭世，不僅失去生活重心，甚且，失去了最佳觀眾的她，一度喪失表演熱誠。儘管陳湘琪婉拒此邀約後，錢翔又再面談了許多演員，卻始終難忘她那份獨特的藝術家特質。直至一年後，陳湘琪終於決定跨出那一步，接演玲子一角，詮釋一個失業的中年女性，丈夫長年在外經商，必須獨自照料重病的婆婆，身心孤寂的她，眼見正值青春期的女兒與人打情罵俏，自身內在的欲望卻如火灼燒，遍尋不著出口……
本片於炎夏開拍，凝滯的空氣中，熾熱的欲望隱微閃動，開拍第一天，陳湘琪便中暑，徹底陷入角色的痛苦狀態中。錢翔形容，「她是那種，走一步，整個人就跳進去了的難得演員。」當錢翔與她在談一場戲時，會聊及如何發生、後續該怎麼因應，玲子此刻的心理狀況又是什麼，拍攝過程中，他們不斷溝通，始終處於一個有機的情境。
《迴光奏鳴曲》劇照
陳湘琪在本片的演出，最令錢翔驚豔的，莫過專注力及角色心境的轉換。因她並非屬於玲子所處的底層階級，為此，她特別跑去紡織廠見習、感受。錢翔印象很深刻的是，一天，場記打完板，正準備躲開，卻意外摔了一大跤，所有人都掩不住笑意，「但湘琪隨即進入角色，完全無視於現場的突發狀況。這件事情有多難？當你進入角色之後，活在角色裡，而不活在之外的狀態。當你突然間去演了另外一個人，整個人活在其中，想必是拿自己的靈魂跟他交換了什麼。」
訪問過程中，錢翔反覆強調電影是有機體，並非全然由他的意志主宰，他形容，有點像玩碟仙，三五人的手指同時壓在碟子上，碟子會慢慢往特定方向趨近，「就算你努力想把它往這邊推，但它還是不一定會往那個方向走。」電影拍攝亦如是，全劇組的人將手指壓在上頭，它自會走出自己的生命。
「對我而言，我傳達的是，你作為一個觀者所接收到的感受，而不是故事。我給的是情緒。看完之後，你有些地方會被打開。」錢翔說。
《迴光奏鳴曲》預告片
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