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【書設計】關曉榮《八尺門:再現2%的希望與奮鬥》設計概念

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八尺門-1
裝幀設計/何佳興(攝影/但以理)

文/黃維克(南方家園編輯


八尺門:再現2%的希望與奮鬥
八尺門:再現2%的希望與奮鬥
紀實攝影書在台灣並不常見,所以《八尺門:再現2%的希望與奮鬥》漫長的編輯和製作過程也就其來有自。

在與作者關曉榮的溝通過程中,也才漸漸曉得這本書的定位跟一般的攝影集「不太一樣」。相較於許多攝影者所追求的影像美學,作者對於每張作品的編排方式、光影、細節都有所堅持,更有近200頁的手扎文字,長達30年的紀錄,許多時代滄桑隱隱伏流其中。除了感受到他對於影像的揀選謹慎,同時更極力避免消費畫面中的人物。於是,設計師何佳興在封面設計上捨去了繁複的作法、試圖減少細緻的美感,使用較有力道的粗體字,呈現一種失衡的狀態。也因此,在紙材的考慮和印刷工法上,都以符合紀實攝影精神的方向來操作。

八尺門-2
封面選用大亞皇家金貝紙,硬挺厚重(攝影/但以理)

值得一提的是,「八尺門」三個大字的筆劃,源自於作者以前出版過的另一本攝影集《尊嚴與屈辱1987》中,一幅拍攝蘭嶼民宅屋前貼有「死囚」字樣的影像。何佳興說,使用這種拆解筆劃重新塑字的目的,是為了讓整體感更符合作者本身的思維與脈絡,更使用絹印讓字體浮於紙上,彷彿活生生寫在牆上的立體控訴。

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書名筆劃帶有勁道,並以絹印處理(攝影/但以理)

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書名字體取自作者前作《尊嚴與屈辱1987》中的影像,拆解重組而成(圖/南方家園提供)

而內頁影像,捨去一般四色印刷,改以雙色印刷讓黑白呈現得更靈活。封面和內頁的紙材選用,先採取傳統打樣,從十幾種紙張反覆比較挑選,最後封面選用大亞皇家金貝紙、內頁是巨圓安娜環保超雪紙,並針對光影細節一張張微調。最後進廠印刷的那一天,作者、設計師、印務三人更從早待到隔天凌晨,一台一台看印過後才完成的。

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八尺門-6
內頁(攝影/但以理)

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