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【聲音魔法使現身,Listen!】時報出版有聲書製作總監李劍慈:有時因文字而錯過的訊息及情緒,會因為有聲而撿回

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有聲書開館慶特企〈聲音魔法使現身,Listen!〉單元,邀請在有聲書領域或聲音產業裡勤力耕耘的先進們,分享製作經驗、推薦優質作品,同時稍微劇透新年度的出版方向。次邀請時報出版有聲書製作總監李劍慈現身,以下為紙上訪談內容。


Q1:在您的觀察裡,有聲書對大眾而言是一個什麼樣的存在?在您心中,它又是什麼樣的存在?請簡述原因。

有聲書比文字更像是作者對讀者的私密話,尤其在公共場所(通勤、運動)使用耳機,當下是只屬於作者與聽者的專有時空,讓文字多了不同的想像。有時因文字而錯過的訊息及情緒,也會因為有聲而撿回。

Q2:可否談談製作有聲書前,團隊做了什麼準備?歷時多久推出第一個有聲作品?迄今印象最深刻的有聲書製作經驗是哪一本?為什麼?

將書稿改成錄音稿是一個推翻編輯思維的工程,尤其是要表現書裡不同角色的層次時,常常有改到後面又回來第一行重新再來的情況。

平路親讀的《袒露的心》。全書作者用「你」來稱呼過去的自己,錄製有聲書時平路以慣有的慢步調陳述,過程就像她在序中所寫的「織了又拆、拆了又織」,在錄音時就像與她併肩坐在放映室裡,讀取她過去的記憶一般,只能說這是製作者的專有福利。

曹銘宗錄製《艾爾摩沙的瑪利亞》有聲書(時報出版提供)曹銘宗錄製《艾爾摩沙的瑪利亞》有聲書(時報出版提供)


Q3:之前是否有相關產業的職涯經驗?對現在有聲書選品/製作過程有助益或影響嗎?

有想像力的閱讀應該一直都是出版人的特質,所以一開始從文學類作品製作有聲書,讓文字經由專業聲優賦予想像中的表情。製作期間廣播界朋友的支援與協助,縮短摸索的時程。

Q4:就您所知,台灣有聲書發展目前最需要克服的難題是什麼?接下來台灣有聲書最有趣或最值得注意的變化、發展為何?

有聲書的製作產業鏈、銷售通路還未完整、消費者尚未啟發、消費行為尚未固著,用音樂界的高價產業結構,製作售價、銷量有限的有聲書產品,這是個不停被(老闆、市場)問「TO DO OR NOT TO DO」的問題。

Q5:您認為聲音具有多大的力量?製作有聲書的初心是希望傳達給讀者什麼意念?

當大家持續知識焦慮,而眼睛被多屏綁住時,希望耳朵能分擔些吸收知識的工作。在做有聲書時才發現,閱讀時以為的優點:一目十行,是會錯過訊息及創作者思緒的;或是因為太硬、太厚、太繁複而一直看不完的書(特別是經典作品),有聲書反而可以無壓力地以my pace完整「讀」完、「讀」進去。

蘇上豪親聲錄製《國姓爺的寶藏》有聲書(時報出版提供)蘇上豪親聲錄製《國姓爺的寶藏》有聲書(時報出版提供)

 

Q6:若撇開成本,最想將哪部(哪位)作品有聲化?預想的配音人選或做法?選這個作品的原因是什麼?

撇開成本?那就全都做呀!從白先勇到丹布朗、村上春樹、吉本芭娜娜、史景遷、賈德.戴蒙……,由作者親聲演出(全本或扮演其中一個角色都可)。

Q7:請簡短分享時報2022年有聲書發行方向,以及自己最想在2022年完成的一件事?

剛開始製作有聲書大部份是由聲優代言,去年最後一季作家開始願意挑戰親聲朗讀自己的作品,2022年會繼續邀請作者親聲錄製有聲書,並且與作者開創更多樣的有聲書呈現方式,以及有聲專屬原生作品

Q8:請推薦三~五品國內外聲音商品(有聲書/有聲課程/ASMR⋯⋯)給初入門的有聲書聽眾,並留下一句想對他們說的話。

  • 平路親讀的《袒露的心》,作者併肩與你觀看過去的自己,這是作者對其作品最深層的演繹。
  • 苦苓親讀的《煩事問莊子:苦苓的莊子讀書筆記》,老子加苦苓?對,就是這樣老子都不老子了。
  • 徐振輔、黎家秀朗讀的《馴羊記》,除了時空交錯,還有書中書、書中劇,聽有聲不迷路。
  • 李英立朗讀的《老人與海》,第一次你終於可以不無聊的讀完這本書。
  • 孫德萍朗讀的《傷心咖啡館之歌》,你可以聽到帶點溫暖的「孤獨」。
袒露的心 (有聲書)

袒露的心 (有聲書)

煩事問莊子:苦苓的莊子讀書筆記 (有聲書)

煩事問莊子:苦苓的莊子讀書筆記 (有聲書)

馴羊記 (有聲書)

馴羊記 (有聲書)

老人與海 (有聲書)

老人與海 (有聲書)

傷心咖啡館之歌 (有聲書)

傷心咖啡館之歌 (有聲書)

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