試讀偵探｜11月號 所謂的家人，是贖罪後就可以從頭來過的關係嗎？

他面向窗邊。其實一進入屋內，他就想要這麼做了。北邊的窗戶不是制式規格，訂製的窗框從胸部高度一直延伸到將近天花板。用力拉窗簾繩，打開窗簾。光線造訪室內，不是一條線，也不是一束，而是延展到極限、像是薄紗一樣的光線，輕盈地包覆整個房間。

興建時，青瀨曾多次站在這裡，每次看到窗外雄偉的全景，都不禁發出感嘆之聲。近距離看到的淺間山氣勢壯闊；染上銀白色的山頂帶著婀娜流動的雲，亦有一股神聖的氛圍。然而，這一切還是不如房間真正的主角—北光。現在這一瞬間也是如此。窗戶不是作為畫框，將景色化為一幅畫，而是成為這間房子的「光之玄關」。

父親曾說，太陽也是房子的客人。後來知道吉野的妻子香里江有繪畫才華，更喚醒了沉睡在青瀨心中的光之計畫。造訪田端的租屋時，他注意到掛在起居室牆壁的一幅油繪小品。那是一幅靜物畫，以淡淡的筆觸，描繪插在花瓶裡的繡球花。青瀨一誇「好棒的一幅畫」，沒想到香里江羞紅了臉。一旁的吉野調侃地說「她說她在高中是美術社社長」，香里江說：「這只是業餘嗜好，等到不用照顧孩子之後，我想要繼續畫畫。」

讓北光從天窗和高窗灑落的採光法，過去常被用在藝術家的工作室，因為能夠營造出最適合創作繪畫和雕刻的自然光環境。青瀨說：「我想以工作室為主題來設計主臥室，將來孩子們長大離家之後，可以作為享受嗜好的房間。」香里江和吉野欣然接受了這個提議。然而，他們也沒有忘記說出那句咒語：「我們希望蓋一間建築師青瀨稔自己想居住的房子，所以請不用顧慮我們。」青瀨說：「是我想這麼做。我想要蓋一間能引進光線、充滿光影的房子。」

那是一場白日夢嗎？

現實擺在眼前，吉野一家人消失了。沒有留下任何線索，消失得一乾二淨。

不，並非全部消失。

青瀨轉頭看了背後的椅子一眼。一張椅子面向窗戶，為何將這種東西放在這裡呢？當然是為了坐下來。不難想像，吉野應該曾經坐在這張椅子上。他從樓梯搬上二樓，放在房間中央坐下來，然後眺望窗外……

青瀨走向椅子。椅子果然相當老舊，能夠穩穩坐下來嗎？不會壞掉吧？青瀨小心翼翼地落坐。

椅子的柔韌也令人驚訝，十分貼合腰部和背部。這張椅子沒有木製產品特有的、壓迫背骨和尾骨的硬度。委身其上，意識到背板和座板的彎度一開始看似「歪斜」，但其實是「弧度」，也可說是彈性，隨坐的人的體重而彎曲。青瀨以指尖探索其祕密，座板和本體不是以螺絲固定，而是以銅線綁住。扶手的部分亦下了一番巧思，木板稍微向前斜傾，增添了手放上手肘向前垂落時，令人感到輕鬆的角度。

坐起來的感覺很舒適。椅子傳達至身體的觸感十分輕柔，帶來一種飄浮感，飄向擄獲視覺的藍天。

 「喂～你在嗎？回一聲！」

語帶責難的叫喊完，岡嶋以一副提心吊膽的樣子現身：

「啊？你在放鬆個什麼勁啊?!」

「放鬆？少胡說八道！」

青瀨口乾舌燥地回嘴，站起身來。

岡嶋用提高警覺的眼神，窺視更衣室：

「有什麼發現嗎？」

「什麼也沒有，只有這個。」

岡嶋看了椅子一眼：

「不是你搬進來的嗎？」

「我沒有。」

「那麼，你的意思是業主搬進來的囉？」

「如果不是小偷搬進來的話。」

「這種時候少鬼扯了！」

岡嶋皺緊的眉頭一下子鬆開了，眼眸中浮現好奇之色：

「喂～這張椅子搞不好是……」

岡嶋一面說一面彎曲膝蓋，手伸向椅子。青瀨問：「怎麼了？」岡嶋滿臉興奮地回頭：

「這是不是陶特的椅子？」

「陶特……？你是指布魯諾．陶特嗎？」

「還有其他陶特嗎？」

岡嶋八成有過一段崇拜他的時期，難以置信地反嗆。

布魯諾．陶特（Bruno Taut）是德國的建築師。昭和初期，他受到納粹政權的迫害，逃離柏林，遠渡重洋來到日本，「重新發現」了桂離宮的建築之美，致力於普及日本的工藝品並提升設計品味，這點知識青瀨好歹還有。對於學生時代錢全花在勒．柯比意和喬賽亞．康德（Josiah Condor）的他而言，陶特只是記載於近代建築史年表的一個名字。他對陶特印象不深，是因為陶特幾乎沒有機會在日本展現建築設計的本領。相對地，旅居日本時的康德，有鹿鳴館、尼古拉堂和岩崎宅邸等知名作品。

但是，岡嶋說的「陶特的椅子」這個關鍵字，他似乎也在哪裡聽過。