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【好設計】Catch a CODE,《編号223》的符號製造

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編号223-1
裝幀設計/聶永真(攝影/但以理)
編號223

編號223


把桌前一張張的攝影作品們妥適收納、編集成一本書很容易,在攝影師作品質量極佳的前提下,我們只要理好照片出現的順序,哪裡該停頓、哪裡要急促、哪裡得收,算好落版,選好不錯的紙,在細心監製裝幀的情況下,它們就可以安全好看地一本本被送到書店的架上。

但是為什麼好像這樣很安全,為什麼編輯觀點与格式習慣假設如此,為什麼攝影作品成書的載體形式約定俗成。

我們一直在定義這本作品集該有的樣子是什麼,223鏡頭下複雜多量的人物景題材,不應該是一本以收錄量來決定厚度的書就可以說完的命題;跟去年出版Eiki Mori《tokyo boy alone》以「淨与寂」串成一個系統的編輯方式不同,223作品文本大量偏向underground的取向(相對於一般來說),衝突的對比、反常、死亡、田野与文明、性、私密生活、汙染、暗示、挑釁,每一個單張都是完整有力的作品,但是被攝題材的面向廣雜,用於成書則必須抓到觀點強勢的節奏跟脈絡,作為「書/集」;一旦有了頁的排序,觀看作品的方式必得加入「時間」的概念,讀者的感知經驗來自一組組「起」跟「止」的時間區段,這件事与每單張作品的力道同等重要。(文章連結參考/ 在他的攝影面前,我們毫無招架之力

編号223-2
編号223主/附體拆解,拆開外袋後,內有主體攝影集(全彩),黑白雙套色影像小ZINE,兩張尺寸不同的收摺海報与一本迷你文字小冊

編号223-9
 
編号223-10
兩張尺寸不同的海報

另外一方面,把223的攝影作品以不同主/副體尺寸分冊,讓複雜多面的作品經過編集分類,在每單一讀本裡有各得其所的依存是必然的計劃。

複雜如人,讓某些人懂、另一面又為了理解困難而歡迎消費,花火燃存在你以為跟我以為之間的誤差距離裡,不理所當然覺得某個容器是223唯一的樣子,甚至不希望它長得官方正式,對我來說,這份作品比較傾向是一份獨立出版物件(Zine)的完整組合、一組Kits,除了印有條碼跟書號之外(以正式進入書店通路),那些隨附的Pattern塑膠套、黑色電火布、橡皮章書名蓋印(位置跟油墨無法一一控制的意外性)、裸背膠穿線、騎馬釘迷你別冊跟主體不明的海報,我們都在致力於如何讓它在流行文化裡看起來更左傾、形式更小眾、結構裡搭着解構的鷹架,以及如何更直涉作品文本的骨。

編号223-4
外袋使用塑膠油墨,分別印製紅、藍pattern兩個隨機版本,暗示我們所處每一個環境跟年代裡,脫離不了的流行文化本質与普普複製。
封口使用黑色電火布人工膠貼,製造硬蕊、直接露骨与underground的調性暗示

編号223-3
主體攝影集以工業用灰紙板做封面底,沒有印上攝影作品,每本封面右上皆以人工蓋印書名的處理方式,刻意製造油墨不均与位置誤差的意外

看著我喜歡的人尿尿會讓人興奮,從尿道噴出來淺淺的透明的水你不覺得充滿了泌尿系統的祕密美感的愛的不可思議嗎?好吧你不覺得,因為你不是我;你不吃實體草莓但是喜歡草莓被瘋狂擠破噴在男朋友臉上的視覺意象我也只能嗯嗯嗯。我覺得這個尺寸很台,你覺得這個味道很神聖(有奶油的味道),我們從來都不懷疑修辭跟感知的可能性,那麼多事情完全不可辯證:

它是瘋狂的而且它不是祕密,它只是難以測量。


編号223-5
 
編号223-8
No.223挑戰尺度 / 內容游擊

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