其實從2017年度，李時雍主編透過「邊境．現場」、「臺灣年代故事」、「一起來非虛構寫作」、「山 海」等幾個專題製作，讓《幼獅文藝》有了議題導向的基礎，也開發了《幼獅文藝》新的品牌面貌。我自己過去其實沒有雜誌的編輯經驗，但也希望在一種新手（推薦閱讀《文訊》2019年10月號「文學人的新手時代」專題）的放膽試探中，慢慢找到以雜誌與當代文學社群、讀者聯繫與溝通的方式。我接下主編工作後，偶爾會到存放過刊的會議室中翻翻過刊，發現我們刊登過太多作家的第一篇作品，引介過各種理論思潮，有目前已經蔚然成家的設計師擔任刊物的美術設計……《幼獅文藝》的年輕與可能性，其實正藏在它的過去中。這種「老」與「青年／年輕」的撞擊，正提供了我們開展選題的空間。從2018年1月的《菲常日常》開始，除了選擇新題目，更希望把「舊」的題材，因為引入新的寫作者、實踐者的面貌，組合出鮮明的當代文學感覺。2019下半年我們作了「大人的占卜．命運的讀書」、「今天不戰文理組」、「臺製聲響」、「因為遊戲存在」、「未來的老年」，除了接觸到不同領域的藝文工作者，也因為命題與邀稿，開發了許多寫作者的創作面向。
2.文學雜誌近年來越來越蓬勃，與其他雜誌相較，幼獅文藝定位為何？
除了選題的拓展之外，我們滿在意雜誌寫作群以及報導內容的「青年感」、「新手感」。與其說是「青年創作者的搖籃」，更希望是「青年創作者的夥伴」，更希望是與青年作家試探寫作的可能與未來。例如行之有年的「Youth Show」單元，雜誌專欄與報導寫作群的年輕化，都在回應這樣的定位。今年我們將原有的「第一本書」報導新手作家的單元，擴大納入了「再寫一本」。創作「第二本書」，更展現了一個青年創作者的跨越與鍛鍊。這個月我們訪問了許瞳《刺蝟登門拜訪》，我想她對於寫作的自我要求、疑問、強壯與游移，是很令人動容的。另外我們也想擴張「文藝」的想像，讓文學不只是文學。在雜誌裡我們會看到翻譯者、遊戲產業、部落社工、劇場、當代藝術、文史研究、古籍修復……除了擴展刊物的內涵，我們希望也為青年讀者引入更多的實踐者面目，讓讀與寫，來回穿織在當代臺灣的文化現場裡。
3.對於"未來的雜誌"有甚麼新的想像可以與讀者分享？
我想每個作雜誌的人，都是面向未來的，除了尚未來到的行事（倒），也都有一種面對形式、內容、創意、創新的迫切感。我自認不是一個特別有創意的人，不過我在學作雜誌的經驗中，對於「過去就是未來」卻有滿深刻的感覺。我今年策畫了一個【永不過刊】的徵文，希望徵集不同的讀者觀看臺灣的舊人文刊物，從《南方》、《當代》、《影響》……許多的前衛早就已經展開，也留下了一些給當代的思想種子。對我來說，「未來的雜誌」不只是未來雜誌的可能面孔，也是雜誌致未來者的訊息。這讓作雜誌、讀雜誌的我們，置身一種魔幻又真切的時空之流中。使我們知道手中之物收納的，是不願沉默的聲音。
《幼獅文藝》最新期數
幼獅文藝 10月號/2019 第790期
幼獅文藝 9月號/2019 第789期
幼獅文藝 7月號/2019 第787期
延伸閱讀
• 2019雜誌周年慶 |《本事》雜誌—本事編輯團隊
• 2019雜誌周年慶 |《安可人生》雜誌—邱詩琁
• 2019雜誌周年慶 |《鄉間小路》雜誌—費工信
• 2019雜誌周年慶 |《親子天下》雜誌— 陳雅慧
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