文學雜誌在忙甚麼，他們想為讀者傳達甚麼，2019華文創作展邀請《印刻文學生活誌》、《聯合文學》、《文訊》、《幼獅文藝》，請總編/主編現身說法，讓我們一窺文學雜誌的世界。
Q：相較於其他文藝雜誌，近年以企劃提案或社會議題取向拓展新讀者，《印刻文學生活誌》似乎更謹守在文學、藝術的邊際，主要仍聚焦在作家與作品之上，可否請您談談不追隨潮流的理由？
答：請容我溯及初衷。十六年前，新世紀才開始沒多久，亦即二○○三年九月，我在《印刻文學生活誌》創刊號的代發刊詞裡頭提到，有人問我為甚麼要辦一本新的文學雜誌？我如實回答：「不能忘卻。難忘其黃金時代的美好風華。這是我對我經歷過的上世紀九○年代台灣文學的情感，以及我此刻迎面相向新世紀的文學的期待。亦是我辦這份雜誌，忐忑與憂畏背後，那一點小小的心情。我想或容我在心底小聲回答：『我只是不願讓其消失──那些美好的，我珍愛且信仰的。』」時至今歲二○一九年，新世紀二十一世紀的時間行進，才剛要滿兩個年代，那份創刊的初衷，也就是初心，仍然鮮明地在我的胸腔跳動。而且，套句話說，「自己看待自己，常以潛力為準。別人看待我們，常以成績為準。」所以捫心自省，近十六年來，講潛力，自己猶未滿足；論成績，別人尚未滿意。這也就是今天的《印刻文學生活誌》，仍謹守在文學跟藝術的分際，主要還聚焦在作家與作品的原因。
Q：封面人物一直是《印刻文學生活誌》的特色，也代表對創作者的肯定，請教貴刊大致會如何選擇封面人物？
麥田捕手(作者沙林傑誕生100週年紀念版)
答：當然是以創作者的作品，來作為《印刻文學生活誌》封面人物的唯一依據、首要標準。可也必須重視，一個作家書寫之外的其行其事，包括生活的形貌、處世的態度等等。畢竟，人，吸引人的仍是人的自身。作家也不例外。但無可諱言，在社群媒體IG/FB的推波助瀾之下，新世代作家多少喪失了「神秘感」。當然，也不必要像《麥田捕手》的沙林傑、《萬有引力之虹》的聘瓊，或日本一大票所謂「覆面作家」（如台灣讀者熟悉其作品的舞城王太郎）那樣，敖心費力保護隱私，近乎潔癖偏執狂，走向另一種極端。
Q：每一個世代都會有不同的代表性作家，從寫作的發展來看，六、七(1970~1980)年級前段班的創作，逐漸邁向成熟期，他們作品累積也更厚實，去年如童偉格、黃麗群、劉梓潔再次(或初登)封面，我們是否可以將其視為典律化六、七年級作家的行動？
答：所謂典律化，就雜誌而言，不僅是刊登與觀看而已，甚至介入創作的書寫及其評價、抉擇，這便涉入了美學標準以及意識型態的樹立。對於後者，我們絕無意如此。寧願更通俗地表明，編輯沒有立場和特定觀點，而是讓作家得以呈現立場和特定觀點。從時間序、世代序的流轉流變來看，屬於六年級作家的童偉格、黃麗群、劉梓潔，已經發展奠定了屬於自己的文學立場和特定觀點。因此，《印刻文學生活誌》會遇見他們，他們會遇見《印刻文學生活誌》，雙方都屬於再自然不過的事了。
印刻文學生活誌 3月號/2019 第187期
印刻文學生活誌 2月號/2019 第186期
印刻文學生活誌 3月號/2018 第175期
Q：去年印刻文學分別刊行了「台積電文學賞」、「青年超新星文學獎」的得獎作品，近年來陳又津也曾以最年輕作家之姿登上封面，作爲長期關注新世代創作者的雜誌，您覺得新世代(1980~)的創作者有所謂的共同特徵嗎？
答：新世代作家，尤其是七年級，最大的共同特徵，就是沒有共同特徵。開句玩笑話，好比每個人都「客製化」了，彼此絕不相像。這也讓編輯相較以往，疲於奔命，更需使出渾身解數的原因。另外必須提到，本刊與文化部聯手徵選的「青年超新星文學獎」，聚焦短篇小說，今年第六屆了。而台積電文教基金會主辦、本刊承辦的「台積電文學賞」，聚焦中篇小說，今年第五屆了，現正緊鑼密鼓進行收件作業，八月三十日截止。這兩項獎勵年輕人創作的文學活動，即將分別於今年底、明年初，揭曉得獎名單，發表得獎作品，精彩可期，敬請拭目以待。
印刻文學生活誌 12月號/2018 第184期
印刻文學生活誌 1月號/2018 第173期
Q：在新世代(1980~)的創作者中，有沒有哪位是您特別喜歡，或覺得可以期待的作者？
答：請通融讓我在這裡賣個關子，煩留意往後《印刻文學生活誌》的封面專輯，以及其他的推薦發表、重點文章，便可知曉。
Q：近三年大量的創作者崛起於網路社群(IG/FB)，他們自帶品牌，直接越過守門人，以跨國界、善於互動的人設、廣受年輕讀者喜愛，請問您覺得他們是否會帶來新的改變？
答：網路社群的蓬勃，確實帶來「全民寫作」的風潮，也的確直接越過守門人——編輯的把關。但大致上，多數只是將以往私密的「日記」，簡化（美化？）作公開的「日誌」而已，不管是用文字寫日誌，或者用影像寫日誌，都含有相當粗疏的「物質材料」的屬性，尚未消化，遑論昇華為文學作品。雖然講說，「物質材料是詩歌的生命」，可還必須透過「創意寫作」（creative writing）的整理和組織。這裡，「創意編輯」能夠與之相輔相成。如同一則比喻，缺少把關的守門編輯，寫手終究僅為「旁聽生」，而非「正式生」的作家。所以，儘管網路社群發達，我對於「正規的文學寫作」，仍抱持謹慎的樂觀。
Q：「非虛構寫作」是近年來華文創作的新焦點，您覺得「非虛構寫作」會對新時代的華文創作產生不同的刺激嗎？
答：「非虛構寫作」，或稱「非虛構文學」，相對於專門指涉小說的「虛構文學」而言，它的範疇之大且廣，確實讓人眼花撩亂。報告文學、新聞文學、傳記文學、報導文學、紀實文學，似乎都概括在裡面了。而就我們熟稔的「報導文學」一詞，又似乎足以取而代之。報導文學在台灣，並非新焦點，早在日治時代楊逵就大力提倡了。戰後除黨國媒體鼓吹作為官方宣傳之外，民間的《綜合月刊》、《人間副刊》、《漢聲雜誌》、《人間雜誌》等等，更是百家爭鳴、蔚為壯觀。非虛構（non-fiction）的概念，對台灣並非新意，卻是中國大陸的時髦詞彙，自從二○一○年《人民文學》傾力宣導後，至今方興未艾。激烈社會變革下的中國大陸，自然產生對於土地、民眾、環境的寫實紀錄需求（純文學的生產緩不濟急），提供源源不絕的「原礦素材」。
二○一五年，白俄羅斯女記者兼作家亞歷塞維奇，憑藉非虛構作品，勇奪諾貝爾文學獎，更搧風加劇中國大陸非虛構寫作的火潮。總而言之，不管「非虛構文學」還是「虛構文學」，我都歡迎，並且建議，now write! 開始寫吧。
車諾比的聲音：來自二十世紀最大災難的見證(首次完整俄文直譯，台灣版特別收錄核災30周年紀實攝影)
二手時代：追求自由的烏托邦之路(諾貝爾文學獎作品，限量燙金簽名版)
鋅皮娃娃兵：聆聽死亡的聲音(諾貝爾文學獎作品，限量燙金簽名版)
Q：最後，您覺得《印刻文學生活誌》要傳達的主要精神是什麼？您對《印刻文學生活誌》未來的展望是？
答：兩個問題，一句總結：寫作第一，文學至上。
延伸閱讀
• 2019華文創作展 |《聯合文學》雜誌—王聰威：「別人認為『這不可能出現在文學刊物上的』我們越想做做看。」
• 2019華文創作展 |《文訊》雜誌—封德屏：「這是文學歷史的交會，也是文學脈絡的相逢」
• 2019華文創作展 |《幼獅文藝》雜誌—馬翊航：「我們的理想的青年讀者，是希望可以一起保持思想彈性與敏銳的夥伴。」
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