裝幀設計 ／聶永真（攝影/李盈霞）
☑封面 □內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 □加工
好設計的理由：簡潔、搶眼。純淨背景上僅以一襲黑袍背影為主體，畫面安靜卻有壓迫感。內封（巴黎鐵塔）被書衣（伊斯蘭）包覆（威脅、吞噬），貼合小說傳遞的主題，別有深意。
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文＝聶永真 整理＝麥田出版編輯
屈服(龔固爾文學獎得主韋勒貝克震撼全法之作)
《屈服》描寫2022年的法國大選戰情劇烈，選前人心惶惶，時有暴動和謠言，甚至有攻擊投票所行動，不料選後竟由伊斯蘭政黨獲得政權，法國上上下下開始改頭換面，一步一步走向「伊斯蘭化」，局勢開始劇變。
雖然政局動盪和文化衝擊的題材非常強烈，華文讀者由於所處國情迥異，對歐陸略複雜的政教題材較為陌生，不像本書在法國或歐美其他國家面世之際，通常較容易直接藉由題材的爭議性，快速獲得讀者關注和媒體傳播。因此，一開始我便希望能在封面視覺直接破題，讓穆斯林成為圖像主體，帶給讀者強烈記憶。
連結伊斯蘭的符號元素有許多選擇──建築、旗幟、衣著或文字都在考量之列，最後，我選擇以穆斯林婦女披掛Hijab（希賈布）的大片黑色背影作為定案，不僅因為畫面視覺張力在版面上相形之下顯得更強，也因其視覺語言透露了距離、臆測、神秘、安靜且陌生的豐富訊息。我也刻意拉出純色背景與主體輪廓的高反差對比，讓「她」顯得俐落／乾淨／無塵，呈現超寫實的抽離感，「背對讀者」的身影原本可能造成疏離與陌異，反而成為一幅召喚想像風雨的肖像。
為了破題，主視覺使用象徵伊斯蘭的符號：穆斯林婦女披掛Hijab的背影（攝影/李盈霞）
為了連結書衣的黑色背影，在內封採用巴黎艾菲爾鐵塔的粗繪絹印手稿，依然是一個強烈的圖像以便對照。在翻閱時會發現，書衣的Hijab包覆在內封的鐵塔之外，視覺上構成指涉，也可以對照文本的意圖──伊斯蘭文化對峙、威脅，甚至吞噬法國傳統價值。法國人就像巴黎鐵塔一樣，生命搖搖欲墜，卻也正面臨全新的轉機。
書衣的Hijab包覆著內封的鐵塔，呼應書中伊斯蘭文化吞噬法國傳統價值的意象（攝影/李盈霞）
書衣和腰帶使用長瑩卡芙紙（正面為粗面白牛、內為赤牛皮面），有文學味也有工業味（攝影/李盈霞）
書衣和腰帶使用同一支長瑩卡芙紙，正面為粗面白牛，內為赤牛皮面，紙漿厚薄分布明顯，有溫潤的文學味也有工業味，用於「litterateur」書系是最適合的紙張。
《屈服》是「litterateur」書系的第一本書，將收錄歐美重量名家作品，期能召喚所有讀者初讀經典文學、與名家深度對話的震撼，書衣右上統一放置作者肖像，將作者的攝影肖像與主視覺並置也將是此書系日後的識別特色。
（攝影/李盈霞）
右上的作者肖像，是做為書系的統一識別（攝影/李盈霞）
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